“物以稀为贵”,毛国伦的人物画我行我素,与时髦相异,与希奇远离,可是他的作品陈列于其间时,益展现出它清新、平庸。这平庸简言之,是一种高格调的坚拒哗众取宠的平和之美,是不廉价地取悦于人的淡泊之美。须知领教了惊涛拍岸之后,清静如镜当是另一种求之不得的境界。人物画当言志与咏情合一。画是美育的一种手段,本质上自有其神圣的使命在。毛国伦的不少作品,就有这些特质。
其中最具有代表性,也最具有毛国伦个性的就是他的戏曲人物画,要中国画“唱戏”,有许多的难点,在这方面,中国画院的老先生关良、程十发等做出了自己的孝顺,而毛国伦的戏曲人物,堪称独具匠心,尚有一功。
总的来说,毛国伦画戏曲的特点是在掌握形态准确的基础上力争神韵的转达,由于画戏是画一个扎扎实实的戏,戏是真真实实存在于舞台上的,是不允许胡乱添改的,纵然是关良的戏曲人物,看似很拙趣,着实也是很是考究戏情戏理的。同时毛国伦先生爱戏、懂戏,能够花招里的角色性格、剧情,以致是谁演的、演出特点怎样都画了出来,这个是很主要的,由于戏曲程式行动,一招一式、手眼身法步是几百年来祖宗传下来的,和中国画文字程式的原理是一样的,这是经典,不容恣意更改,以是毛国伦在尊重戏曲的情形下,画戏曲人物,而不是凭感受恣意画的,是在真正尊重和浏览京昆艺术的条件下,用自己高明的文字技巧,再现舞台艺术的韵味,传神、传趣、传韵,用文字向高明的京昆艺术致敬。
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