“物以稀为贵”，毛国伦的人物画我行我素，与时髦相异，与希奇远离，可是他的作品陈列于其间时，益展现出它清新、平庸。这平庸简言之，是一种高格调的坚拒哗众取宠的平和之美，是不廉价地取悦于人的淡泊之美。须知领教了惊涛拍岸之后，清静如镜当是另一种求之不得的境界。人物画当言志与咏情合一。画是美育的一种手段，本质上自有其神圣的使命在。毛国伦的不少作品，就有这些特质。

　　其中最具有代表性，也最具有毛国伦个性的就是他的戏曲人物画，要中国画“唱戏”，有许多的难点，在这方面，中国画院的老先生关良、程十发等做出了自己的孝顺，而毛国伦的戏曲人物，堪称独具匠心，尚有一功。

　　总的来说，毛国伦画戏曲的特点是在掌握形态准确的基础上力争神韵的转达，由于画戏是画一个扎扎实实的戏，戏是真真实实存在于舞台上的，是不允许胡乱添改的，纵然是关良的戏曲人物，看似很拙趣，着实也是很是考究戏情戏理的。同时毛国伦先生爱戏、懂戏，能够花招里的角色性格、剧情，以致是谁演的、演出特点怎样都画了出来，这个是很主要的，由于戏曲程式行动，一招一式、手眼身法步是几百年来祖宗传下来的，和中国画文字程式的原理是一样的，这是经典，不容恣意更改，以是毛国伦在尊重戏曲的情形下，画戏曲人物，而不是凭感受恣意画的，是在真正尊重和浏览京昆艺术的条件下，用自己高明的文字技巧，再现舞台艺术的韵味，传神、传趣、传韵，用文字向高明的京昆艺术致敬。

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