总的来说，毛国伦画戏曲的特点是在掌握形态准确的基础上力争神韵的转达，由于画戏是画一个扎扎实实的戏，戏是真真实实存在于舞台上的，是不允许胡乱添改的，纵然是关良的戏曲人物，看似很拙趣，着实也是很是考究戏情戏理的。同时毛国伦先生爱戏、懂戏，能够花招里的角色性格、剧情，以致是谁演的、演出特点怎样都画了出来，这个是很主要的，由于戏曲程式行动，一招一式、手眼身法步是几百年来祖宗传下来的，和中国画文字程式的原理是一样的，这是经典，不容恣意更改，以是毛国伦在尊重戏曲的情形下，画戏曲人物，而不是凭感受恣意画的，是在真正尊重和浏览京昆艺术的条件下，用自己高明的文字技巧，再现舞台艺术的韵味，传神、传趣、传韵，用文字向高明的京昆艺术致敬。

　　毛国伦对戏的热爱，他是真正懂戏的，用文字向伟大的京昆艺术致敬。就拿这幅《妙常》来说，从比例上看，人物是略有拉长的，但从构图和意见意义来讲，恰恰体现了《玉簪记》里陈妙常身寄空门，但难舍凡心的花季少女的心田天下，那一个拂尘在背后，是孤寂，同时又不得已握着手，做礼佛的姿势，但脸上的红晕却情不自禁地透出了少女憧憬恋爱的心田。毛国伦在描绘人物时，刻意变型却又夸张有度，反而更好体现出戏曲旦角人物的心田天下和美妙的情态。可见对于戏情、戏理，他是完全吃透，并通过高明的绘画艺术加以体现的。

　　毛国伦先生是当今上海人物画坛巨匠级的人物，整个展览是其从艺半个世纪以来，一次艺术的总结，其中早年的许多现实题材的人物，完全师法于程十发先生，可以看出其很是扎实的文字功夫，到厥后画历史人物、释道人物和戏曲人物，毛国伦先生已经有了自己的面目，在“程家样”的基础上，施展了线条“笔歌墨舞”的作用，让他的线条具有了相当高的品质，可以说，毛国伦的人物画是线条的歌舞。

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