康熙五十七年，华嵒自北京返回杭州，沿途顺道游历了嵩山、华山等五岳名山，积累了大量的诗作与绘画素材。回到杭州之后，华嵒潜心吟诗作画，完成《月季夹蝶图》、《白云松舍图》、《郑玄诫子图》等一批集人物、山水、花鸟在内的作品。这些作品，较之华嵒初至杭州之作，除了在内容技法上有更高一层的进展之外，很重要的一点。即是绘画中的款题份量明显增多了，从内容到字数都有很大的进展，且更多融入华氏所作的诗歌。这充分体现出华嵒在诗歌，书法方面取得的成果，也表现他作为一个文人画家成熟的一面。

　　参考价位

　　华喦 山水人物 花鸟成交价   462万

　　华喦 寒山拾得像 立轴成交价   548.15万

　　华嵒 一七三九年作 仿元成交价  648.9万

　　华嵒 百禄图 立轴成交价   882.5万

　　华嵒 和合二仙 立轴成交价    849.6万

　　华喦 养素圆十二景成交价    664.78万

　　华嵒 1748年乾隆1成交价   660万

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　　华嵒出自当时来说相当蔽塞的闽越地区，但是他与“扬州八怪”却有着极密切的关系。人以下几点可以看出:首先，华嵒的绘画受到“扬州八怪”流派的强烈影响，反过来他成名之后，其画风对“扬州八怪”的构建完善起推动作用；其次，华嵒与“扬州八怪”当中具有代表意义的数位画家关系密切，往来颇多，例如金农，高翔等人；第三，华嵒毕生中大多数从事绘画创作与买卖活动的地点、场所均在扬州。从这个意义上来说，把华嵒列入“扬州八怪”流派中并不牵强，以他在诗书画上的造诣，对后世的影响来说，将他与郑燮等人并列为“八怪”的代表人物亦不为过。然而不少画史却不把他列入“扬州八怪”，例如清代凌霞曾著有一首《扬州八怪歌》，其中列举出八个具有代表性的“扬州八怪”画家，分别为:郑燮，李鱓，李方膺，金农，高凤翰，边寿民，黄慎，杨法。

　　康熙五十七年，华嵒自北京返回杭州，沿途顺道游历了嵩山、华山等五岳名山，积累了大量的诗作与绘画素材。回到杭州之后，华嵒潜心吟诗作画，完成《月季夹蝶图》、《白云松舍图》、《郑玄诫子图》等一批集人物、山水、花鸟在内的作品。这些作品，较之华嵒初至杭州之作，除了在内容技法上有更高一层的进展之外，很重要的一点。即是绘画中的款题份量明显增多了，从内容到字数都有很大的进展，且更多融入华氏所作的诗歌。这充分体现出华嵒在诗歌，书法方面取得的成果，也表现他作为一个文人画家成熟的一面。

　　在2006年华喦作品的上拍量为75件，成交量为42件，成交率为56%，成交金额为1680.6万元，；而到2007年秋季，华却成交了一件上千万元的精品之作，即由中国嘉德推出的《红树青山图》立轴，这件估价为580-680万元的作品经过现场激烈的竞买，创出了1960万元的个人作品成交价；到2008年春季，拍卖市场再推华精品，如北京歌德推出的《和合二仙》立轴成交价为649.6万元，北京的这件《仙人白鹿图》立轴也以550万元成交，两件作品分别位居华个人作品成交价格排行榜的第3、4位。 

　　华嵒，康熙二十一年出生于福建上杭县白沙村，因上杭旧属新罗县，故华嵒日后仍不忘桑梓，字秋岳,号新罗山人或白沙山人。他生活在清代康乾盛世时期,以诗、书、画三绝而著称，对后世的绘画颇有影响。与他一样，同时处于康乾时期的绘画流派及人物还有著名的“扬州八怪”及其中的郑燮，金农等代表人物。华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。华岩在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。