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　　陈鸣远制壶不尚修饰

　　通观市场上可以见到的陈鸣远赝品壶，以花货为主，仿生类的器物尤其多，其中水平较高的是民国时期某些制壶名家在上海地区仿制的。陈诵雎说，传统造型的壶，例如石瓢壶等，作假难度比较大，在行家眼中，多一分少一分，差别很大，没有相当的功力，是做不好的。但像陈鸣远壶这样仿生类的作品，造假的难度相对比较小，因为这些作品以造型新颖独特见长，一般人难以得见，臆造的赝品容易蒙混过关。

　　随着陈鸣远制壶身价的暴涨，近年来，类似的赝品也是层出不穷，对于收藏者而言，需要掌握相应的鉴定知识，以规避可能存在的风险。陈诵雎说，收藏爱好者除了要多看真品，多接触，多比较，增加感性认识，还要学习紫砂历史，掌握历史上各时期紫砂制作工艺，泥料的变化，壶艺家的技术风格和印款模式，以及常见的作伪方法。

　　从砂泥上看，在陈鸣远所处的清早期，壶艺家大多依据制作的需要对砂泥进行筛检，内里普遍含有一定的杂质，且颗粒大小不一，有粗有细，较为自然。而现今的仿制壶，则是另外制作出颗粒，混杂在备好的精细泥料中，颗粒大小趋于一致，失却了自然的感觉。从感官来看，老泥制作的壶很沉着，很安静，有紫玉金砂的感觉，新泥制壶则显得浮躁。另外，年代久远的紫砂器，因手摩茶浸，呈现黯然之光，有的还有自然的茶垢和污迹。赝品为了追求这种老壶的效果，或用颜料、油类涂抹，或将新壶表面处理后浸在浓茶，甚至人工配制色汁中，使新壶快速上色，充作老壶。

　　从工艺上看，古人做工和现代人比有很大的差异，古人做壶像写字一样，工具的使用肯定简练，不做过多的修饰，很爽利，尤其是壶底部，很少有修饰的痕迹。现在则不同，修整得很过分，很规矩整齐，人工的痕迹过于明显。

　　对比款印也对鉴别紫砂器真伪很有帮助，但这种帮助很有限，因为仿制款印就现在技术来说很容易。早在上世纪二三十年代，古董商就用火漆在老壶上拓下印记，待硬化后，再印盖在仿制品上，印记完全一样，只是稍小些。而现在利用电脑技术仿制的印章，则完全可以乱真。此外，后人用前人真印章的情况也存在，某著名工匠故去后，他的印章很可能传给子孙或弟子，所以，款印只能作为依据之一，还必须结合其他因素综合分析。

　　与款印相比，考量壶体上刻绘的文字和纹饰，对于鉴定真伪更有帮助。仿制壶上的纹饰痕迹，大多亦步亦趋，谨小慎微，有明显的模仿痕迹，老壶上的则很清爽利落，韵味十足。另外，陈鸣远时代刻划紫砂竹刀和钢刀都在使用，竹刀划痕略有粗糙感，今人全部使用钢刀，划痕锐利。

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