民国山水瓶私下交易价格与价值

名称:民国山水瓶私下交易价格与价值

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产品编号:143799643

更新时间:2025-10-01

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详细说明

  几年前,我在古玩店发现一只民国霁蓝釉花瓶,高约23厘米,瓶口直径约4.5厘米,瓶面采用留白手法,绘有一条雾之龙,画面奔放,栩栩如生。我一见钟情,遂与店主讨价还价,终以较为满意的价格将此瓶收入囊中。何为霁蓝釉?此乃瓷器釉色名。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”,是一种高温石灰碱釉,其釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色稳定,后人称其为“霁青”,把它和白釉和红釉并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。

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  2019年民国山水瓶相关拍卖记录(Artron数据):

  王大凡“渔樵耕读”瓷板画---估价320.00到320.00万---成交价:SGD432.00万---成交日期:2019年5月28日

  王大凡“渔樵耕读”瓷板画---估价320.00到320.00万---成交价:SGD432.00万---成交日期:2019年5月28日

  珠山八友 瓷板画 (三块)---估价26.00到26.00万---成交价:SGD30.80万---成交日期:2019年5月8日

  珠山八友 瓷板画 (三块)---估价26.00到26.00万---成交价:SGD30.80万---成交日期:2019年5月8日

  珠山八友 瓷板画 (三块)---估价26.00到26.00万---成交价:SGD30.80万---成交日期:2019年5月8日

  王大凡“渔樵耕读”瓷板画---估价320.00到320.00万---成交价:SGD432.00万---成交日期:2019年5月28日

  王大凡 瓷板画四条屏 (一件)---估价42.00到42.00万---成交价:SGD52.80万---成交日期:2019年1月17日

  2018年民国山水瓶相关拍卖记录(Artron数据):

  民国 粉彩山水图卧杯---估价160.00到160.00万---成交价:RMB176.00万---成交日期:2018年9月28日

  月圆会珠山八友合作粉彩方瓶 (一---估价98.00到98.00万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2018年5月24日

  1940年作 汪野亭-粉彩《---估价150.00到200.00万---成交价:RMB224.25万---成交日期:2018年7月8日

  民国 王琦作粉彩降龙罗汉挂屏---估价50.00到60.00万---成交价:RMB112.70万---成交日期:2018年12月9日

  毕伯涛 (款) 花鸟瓷板画---估价125.00到125.00万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2018年10月11日

  中华民国 粉彩松下人物瓷板挂屏---估价125.00到125.00万---成交价:HKD220.00万---成交日期:2018年9月26日

  王大凡 悠然自乐座屏---估价96.00到192.00万---成交价:HKD144.00万---成交日期:2018年1月17日

  2017年民国山水瓶相关拍卖记录(Artron数据):

  汪野亭 民国 墨彩桃柳喜风山水瓷---估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2017年12月3日

  民国 何许人笔筒---估价60.00到60.00万---成交价:HKD280.00万---成交日期:2017年7月5日

  民国 王步青花花鸟瓷板---估价80.00到120.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2017年9月3日

  民国 何金梅款粉彩四季图紫坛框挂---估价40.00到60.00万---成交价:HKD118.00万---成交日期:2017年10月2日

  民国 田鹤仙粉彩山水瓶---估价60.00到80.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2017年9月3日

  田鹤仙 1944年(甲申) 红梅---估价60.00到80.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2017年10月20日

  王锡良 1944年(甲申年) 寿---估价100.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2017年10月20日

  2019年民国山水瓶私下交易的价格,同治至光绪年间,极力表现文人画气质的浅绛彩瓷的出现与盛行让人们耳目一新,其演变过程是历史的必然,也是中国彩瓷陶瓷史的重要组成部分,为新粉彩的出现奠定了基础。表面上,由于浅绛彩瓷工艺上的缺陷,使得浅绛彩瓷彩料易于磨损、脱落,清末民初,风靡一时的浅绛彩瓷日渐式微。从根本上看,民国初年,整个社会的思想文化发生翻天覆地的变化,西方艺术思潮的冲击,使传统思想文化发生了重大变化。“中学为体,西学为用”思潮快速推进,传统文人画受到当时一心走变革之路人士的猛烈抨击,留学西方的画家也多主张以西方写实的方式来改造文人画。随着新思想、新文化的渗入,人们的审美亦渐渐发生变化,部分瓷画家们开始接触并接受西方绘画文化,萌生了改革念想,故而导致新粉彩这一新事物的萌芽。

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