河南华豫之门长期征集清代竹雕摆件，如果您手上有相类似藏品需要出手，欢迎来电咨询价格
《华豫之门》在全国收藏栏目中率先引入市场概念，邀请活跃于国内外拍卖行和古玩市场、具有鉴定能力的业内资深人士担任市场观察员，评估藏品，解析市场风云，靠文化内涵赢得欣赏，而不是以价格为噱头吸引眼球。看《华豫之门》节目，尽管没有讲座式的长篇大论，没有吸引眼球的猎奇，但在面对一件件积聚了一个时代精华的藏品时，在专家娓娓道来的点评中，观众透过文物看到历史，为祖国传统文化而自豪，为祖先的精湛技艺而赞叹。同时在持宝人起伏跌宕的故事中，让观众领略《华豫之门》倡导的“收藏财富收藏历史 收藏文化 收藏丰满大写人生”的收藏真谛。
河南华豫之门从事古董古玩艺术收藏品相关交流交易。秉承:“求珍”、“谋和”发展宗旨，坚持“以人为本”的管理理念，倡导“客户至上”的服务意识，搭乘自由贸易区的东风，立、面向全国、放眼的战略目标。
基于亿万藏友及国内外众多艺术品从业机构，提供、优质、便捷的服务，致力于艺术品的流通环节，卓立推出古董高端卖家会所、艺术品收藏投资展览中心，联合河南、等地众多大型优质交易机构，打造一个真正为客户服务，为卖家和买家构建一个健康、良性、的流通平台。
下面是2020年清代竹雕摆件相关拍卖记录(Artron数据)请参考
清 竹刻大漆诗文王世襄笔筒---估价12.00到15.00万---成交价:RMB36.80万---拍卖日期:2020年1月3日
清 竹刻大漆诗文王世襄笔筒---估价12.00到15.00万---成交价:RMB36.80万---拍卖日期:2020年1月3日
竹雕寿星---估价156.00到156.00万---成交价:JPY230.00万---拍卖日期:2020年1月10日
竹雕寿星摆件---估价1200.00到1200.00万---成交价:JPY2012.50万---拍卖日期:2020年1月10日
竹雕寿星---估价156.00到156.00万---成交价:JPY230.00万---拍卖日期:2020年1月10日
竹雕寿星摆件---估价1200.00到1200.00万---成交价:JPY2012.50万---拍卖日期:2020年1月10日
竹雕寿星摆件---估价1200.00到1200.00万---成交价:JPY2012.50万---拍卖日期:2020年1月10日
下面是历年清代竹雕摆件相关拍卖记录(Artron数据)请参考
清雍正 竹根雕三多如意---估价260.00到360.00万---成交价:RMB356.50万---拍卖日期:2019年4月28日
清康熙 竹雕松下高仕香筒---估价50.00到55.00万---成交价:RMB173.80万---拍卖日期:2006年12月18日
清乾隆 竹雕蝉纹提梁卣---估价120.00到260.00万---成交价:RMB184.00万---拍卖日期:2015年5月16日
清18世纪 文竹缠枝纹海棠式双层---估价15.00到30.00万---成交价:HKD125.00万---拍卖日期:2017年5月31日
清中期 竹刻留青浴马图尚勋款笔筒---估价120.00到260.00万---成交价:HKD232.00万---拍卖日期:2015年6月3日
清代 “友鹤” 款竹雕笔筒---估价15.00到20.00万---成交价:RMB134.40万---拍卖日期:2010年12月9日
清康熙 竹雕留青山水人物图笔筒---估价35.00到40.00万---成交价:HKD150.41万---拍卖日期:2002年10月27日
竹刻属于“文玩清供”，以插屏、笔筒、臂搁、根雕为主，是古代文人、雅士、画家等清流既实用又赏玩的东西，尤以明清竹刻为佳。2005年香港佳士得春拍会上，一件清代竹刻名家顾珏的竹刻笔筒成交价高达1045万港元，直接推动了竹刻收藏的繁荣，连号称“无一款凡物”的上海博物馆，也陆续购进260多件。
雕制竹刻分几个层次:一是竹皮“留青”，竹子皮薄如纸，新伐下来的竹子皮呈青绿色，雕刻时在竹皮上巧做功夫即为“留青”，这种技法是竹刻的巅峰。刮去竹皮后下面一层为“篾青”，是竹子细密的部分，常被用来做浮雕和透雕，常见的竹刻笔筒即出于此，篾青的特点是随着时间的推移会慢慢变红，而且越老越红，越把玩摩挲颜色上得越快，给人艳而不俗的感觉。剖开的竹板叫“竹簧”，主要用来雕刻臂搁，也就是绘画、写字时垫在手臂下的搁板。是竹根，上好的老竹根肉质厚实，中心充实，是清朝竹刻匠人喜用的竹料，可以酣畅淋漓地施展雕工技艺，创作出惟妙惟肖的作品。
河南古董鉴定交易平台在线鉴定 鉴定清代竹雕摆件，所谓的竹刻名家，主要指明清的朱松邻、朱小松、朱三松“嘉定三松”，封锡爵、封锡禄兄弟，吴之幡、周芷岩以及“留青”竹刻祖师张希黄，还有顾珏等大师级人物。他们的作品通常都留款，即使无款无识，也能从鲜明的雕刻风格上鉴别出来。他们常用的技法是深刻、浮雕和圆雕，因为几百年前的工具和制作环境远逊于今，名家作品大多古朴木拙，并且吸收国画的“留白”，往往一件竹刻上只是寥寥几刀，较之现代用电脑镙机刻出来的东西格外大方雅致。
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