红山古玉收藏（鉴定）

　　古玉收藏

　　自从红山玉器面世，就成为了收藏家们手里的珍品。随之而来的是就收藏者们真假难辨的困惑。近几年，古玩市场上红山古玉比比皆是，北京的古玩摊上“批发红山”大牌赫然醒目，花几十万几百万买现代红山的大有人在。以至很多古玉收藏者谈“红”色变。

　　如何辨识和欣赏红山玉器呢？

　　现在收藏家们比较一致的观点认为，对高古玉器的鉴识，一般地说，必须掌握每一个时期的造型、纹饰和制作方法等方面的时代风格。一种艺术风格的产生、发展和衰亡，都是和各个历史阶段的思想信仰、生产力水平、审美观点分不开的。因此，对大量没法与标准器对照的玉器的识别，应从玉质、工艺、造型、沁色以及各种古老特征进行综合分析，加以确认。也就是一定要考虑时代发展变化的诸多因素，综合各个方面分析判断，而不能拘泥于一件或几件器物形制而轻下结论。

　　红山文化研究会副会长侯文海先生告诉记者，要真正的学会辨识和鉴赏红山玉器，既要知道研究者们总结出来的经验，又不能仅仅凭着这些经验去固执的套用。玉器与陶器不同，它的生产过程并没有改变玉料的性质，因而，像碳十四那样的测定年代的方法无法使用。一件红山古玉器，穿越了几千年的时空，上面承载了多少历史的信息和自然的磨砺，只有用心去体会才可能得其真谛。也就是说要学会和古人对话得之于情感中，和自然对话观之于沧桑间。

　　候文海说，这些玉器都是经过古人使用过的，鉴赏的过程也就是和古人对话、与先人交流的过程，这是一种感觉，一种和红山玉器产生感情之后才可能具有的亲近的感觉。另外，几千年的风风雨雨，尽管石硬如玉却也不可避免的要留下斑斑痕迹，这大自然留下的印记也不是用人工的手段可以不露痕迹地模仿出来的。自然变化和人工修改的区别并不是形态的不同，而是韵味的缺失。

　　据了解，尽管红山玉的鉴赏有着许多不确定的因素，收藏家们还是总结了一些红山玉器的基本鉴别方法，大致可分为材质、造型、纹饰、做工、沁色等等方面。

　　材质:红山玉的玉料推测其产地很可能在东北、内蒙古或靠近这一文化区域的蒙古国，也可能是俄罗斯远东地区的某地。由于现在仍没有调查清楚这种玉料的确切产地，因此也没办法造假，所以从玉料上表现出典型特征的红山玉器基本是可信的。

　　造型:红山文化玉器的造型深厚、凝重，既概括洗炼，重点部位突出，又有不同于一般特征的神韵。如红山玉器的动物造型，既生动，又拙朴、豪放。现实仿制的红山动物玉器，只能做到形似，总体上拘谨、呆板、无生气，难以捕捉到原器物固有的神韵，很难模仿到那个时代的特征。有人说，模仿现代的精巧容易，模仿古代的朴拙是很难的。这是很有见地的。在鉴别器中，常有“一眼货”的说法，在很大程度上就是反映在它的神韵上。

　　纹饰:红山文化玉器表面多光素无纹，除玉龙额部或颚底有斜方形网纹和表现兽头眼部、牙齿的细阴线纹外，一个常见特点是压地线浮雕、凸弦纹、浅浮雕或称打洼，即在平面玉佩或圆雕玉器上磨出平整匀称的凹槽形纹饰，也称瓦沟纹。有些压地浅浮雕若隐若现，眼视不甚清晰，手摸感觉明显。凸弦纹在多数红山玉器都会见到。

　　做工:红山玉器的工艺特征，主要的是各部位的过渡自然，表面光泽细腻，少有磨痕，除个别小型佩件大多无玻璃光。不论动物或器物，一般都有穿孔，多系对钻而成，孔外部直径大、越往里直径越小。也有从一面钻进的马蹄形孔。有些钻孔不直、不圆，孔壁呈粗螺旋状。扁平器物在工艺上多两面加工，琢磨精细，打洼匀称自然，抛光好，内外边缘成刃状，具有独特的艺术风格。

　　沁色:

　　古玉器在墓穴遗址中，受到外部环境、条件的影响，如温度、湿度、酸碱度、地压以及其他化学元素的缓慢侵蚀，其玉质本身所含的多种元素也随之发生变化，从而局部或全部改变了原来的玉色，即所谓沁色。红山文化玉器，天然沁色较少，较轻，常见的有雾状白色水沁、黄褐色土沁、红色沁、黑色沁，少数有绿色铜沁。红色类血沁和绿色铜沁，多出现在黑色或黄白色皮壳之下。

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