汝窑的介绍
汝窑创烧于北宋神宗到徽宗(1068-1125年)期问，是我国宋代五大名窑之一，素有“汝窑为魁”之称，因产于汝州而得名。原为民窑，产品风格近似陕西铜川耀州窑，北宋晚期开始为宫廷烧造高档瓷器。之所以被官家选中，是因为“定州白瓷器有芒”、“不入禁中，惟用汝器”(顾文荐《负喧杂录》、叶真《坦斋笔衡》、陆游《老学庵笔记》)。
汝窑是由两个主要部分构成:一部分是宝丰县大营镇清凉寺专为宫廷烧制的瓷器，烧制时问短，生产数量少，而质量很精；一部分是为临汝地区民间烧制的瓷器，现在称“临汝窑”。
汝瓷制品素身多，极少以花纹作装饰。用料考究、配方独特、造型端庄、素静典雅、制作工艺精湛、烧成技艺高超、釉色晶莹似玉、铁还原达到了最佳效果，以天青釉瓷最为精致，是中国青瓷发展史上划时代的创举。北宋后期，由于宋金战乱而失传。
汝瓷胎土中含有微量铜，迎光照看，微见粉色，色调与官窑有些近似。胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，又称“香灰黄”。多见汝州蟒川严和店、大峪东沟、汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白。清雍正前后的仿汝器，据《南窑不笔记》记载:“今景德仿做，有里乐釉，入青了少许，以不泥为骨，多鱼子纹者，略得遗意矣。不泥者，不子素泥也。”但仿汝器在“香灰胎”这一点上往往不能相像，而且由于景德镇仿品的胎土中不含微量铜元素，因此迎光照看，不见红色。
釉色有天青、粉青、卵青，天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白等各种名称。釉色或深或浅，釉薄处呈浅淡的粉色。青釉一改高温流动性强的石灰釉为高温粘度大的石灰碱釉，从而使釉质莹润不透的光泽。
釉面温润古朴、纯净如玉、抚之如绢、光亮晶莹、有明显酥油感和细微开片多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡.汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润、手感如玉。有青如天面如玉、晨星稀的典型特征。
据说:为了符合宫廷奢侈生活的需要，窑工还在釉中加入了汝州玛瑙石，以使釉色呈现出纯净的天青色。
宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，以防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣钉”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕3、5、7个，6个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米，支烧的器物都规整不变形，表明其炼泥、成型、装烧技艺之高超。支痕断裂处可见香灰胎色。一般器物，口径在14厘米以下的为3个支钉，14厘米以上的为5个支钉。但也有例外，如上海博物馆藏敞口盘，口径大17厘米，也为3个支钉。尊、瓶之类的器物用圈垫垫烧。张公巷的器物呈圆形支钉，盘、碗底部仅见细如芝麻的小支钉痕3枚至5枚，支痕断裂处可见香灰胎色。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。
汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。但汝窑的艺匠们将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为的操作，转换为一种自然美妙的装饰，形成巧夺天工的绝活。釉面开片细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹，形成典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶末，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。汝窑多见鱼子纹开片，但也有无开片的器物，明初曹昭《格古要论》说:“汝窑器，出汝州，宋时烧者淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好。”目前所知，传世的无纹汝窑器仅为台北故宫博物院藏的“天青无纹椭圆水仙盆”一件，该器很可能就是唐英所说的“猫食盘”。除此之外，都是有纹片的。汝窑以纹片为装饰，一般不见印花和刻花，但英国大维德基金会有一件暗花双鱼盘，釉带玻璃光，与常见的汝釉很不一样，但确为满釉支烧，是一个很特殊的例子。
汝窑造型讲究，不以纹饰为重。传世的常见器型有碗、盘、洗、瓶、尊等日用品。盘有大小深浅之区分，以卷足者为多，也有的卧足。洗有敞口和直口两种，前者圈足外卷，后者口与底垂直，至近底处则为内敛平底，其中有椭圆形的四足洗，这类洗在其他窑尚未见过。
汝窑御用青瓷的器底主要有两种铭文:“奉华”、“蔡字”。前者是宫
廷“奉华宫”用器的标志，字铭是由宫廷玉作工匠刻于器底的；“蔡”字则是物主的姓氏，也是后刻的字铭。
在宋五大名窑中，以汝窑的传世品最为少见。目前所知，收藏汝瓷较集中的单位是中国的北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆和英国的大维德基金会四处。其中，以台北故宫博物院收藏最丰富，精品有“奉华”粉青出戟尊、“奉华”粉青纸槌瓶等22件。
关于汝窑系，古陶瓷学者们认为:可包括河南的鲁山、郏县及宝丰、临汝窑等地。其中:临汝窑位于河南省临汝县，已发现严和店、轧花沟、下任村、东沟、陈沟、岗窑、石板河、桃木沟、陈家庄、蜈蚣山等遗址，都是宋代重要民间瓷窑。
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