“但求神似,不为迹缚”八个字,恰当描述了他的山水画追求。大致说来,其山水画,可分为相对疏朗恣纵的意笔之作、相对繁密工整的勾皴之作、意笔勾点加淋漓泼墨之作三大类。小笔,秃毫,率多以行草入画,随着感觉笔笔生出,而不斤斤于斧劈、披麻诸皴法,忽平远,忽高远,忽深远,或兼而有之,画法多变,不拘一格,而又不失其规矩法度。
孙其峰,男,汉族,1920年生,山东招远人,国立北平艺专毕业。天津美术学院终身教授,文化部中国画研究院院部,中国美术家协会理事,中国书法家协会理事,西泠印社理事,享受特殊贡献津贴专家,天津当代美术教育(高等美术教育和社会美术教育)的重要奠基人。曾任天津美术学院副院长。代表作《春江水暖》《俏不争春》《秋江》等多次在国内外展出并在报刊上发表。著有《中国画技法(辑)》《孙其峰画集》《孙其峰书画选集》《花鸟画谱》《孙其峰教学手稿》等。2013年1月29日,获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。
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在他之前画禽鸟生动传神者首推海派任伯年,近代北方则首推王雪涛。孙其峰的禽鸟生动传神不让王雪涛,利落变化稍逊,而简练厚润、笔墨高雅似有过之。孙其峰在《谈谈花鸟画的发展问题》一文中将写意花鸟画概括为十六字:
自幼酷爱书画,诗文、戏曲等传统艺术,并随舅父王友石习画,1943年在山东龙江等地举办个人画展。1944年入北京国立艺专,师从徐悲鸿、黄宾虹、汪慎生、李苦禅习花鸟、山水,并师从罗戡,寿石工、金禹民学书法、篆刻。1947年与刘蔚在北京中心公园举办画展,与王友石在天津举办国画联展,1949年后入天津河北师范学院美术系(美术系独立建院后遂为天津美术学院)担任艺术概论,中国美术史,中国山水画、中鸟画,书法课程的教学工作,1983年3月作为中国美术家代表团副团长出访日本,参加国际艺术交流活动。
在一幅《仿倪瓒山水》上,先生题曰:“己卯秋日,拟云林子而略去其荒寒之意,缀以人物。”——这正着画家积极入世、乐观向上的人生态度。在20世纪山水画史上,这些从意境、画法两方面把时代特色与传统精神融为一体的作品,有它不可替代的价值。
其峰先生自谦不长于山水,其实对山水是下过真功夫的。早年从王友石、黄宾虹、秦仲文、刘子久等学过山水,也曾师法古人如倪瓒、石涛等的画法,又曾多次到太行、黄山、巴蜀、南粤等地游观写生。我至今还记得1960年,先生在昌黎为我们上山水写生课的情景。此外,他的大量论画笔记,有相当一部分是论述山水画的;他在主攻写意花鸟的同时,始终关注着山水;
孙其峰先生以花鸟闻名,兼能山水。但在展览和画册中,很少看到他的山水画。不久前,获知要出版先生的山水画集,又驚又喜!这些山水,皆其女儿平日拾藏,有笔画,有指画,时间跨度约在上世纪70年末到新世纪初,特别在幽居招远那十年(1996-2005),家乡的山光水色,激起了他的创作热情,留下的作品多。