“四王”分别是:
王时敏:明末清初知名画家,曾与明末画家董其昌来往,宗法元代黄公望,摹古功夫深厚,注重传统文人笔墨技法,并开创“娄东派”。
四王画派的追随者很多,例如之后出现“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖),还有“后四王”(王三锡﹑王廷周﹑王廷元﹑王鸣韶)等。四王所推展的文人画风,虽将笔墨技法带入更深度的发展,如干笔渴墨、层层积染的表现推至极限,为书画艺术开创更加丰富的表现力,同时也有不良的影响至今。
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四大画派共同特点是以"元四家"中黄子久的"恬淡平和"为高审美标准,追求无一点尘俗之气,一时学者风从,造成"家家大痴,人人一峰"的局面。按年龄长幼"四王"的排列为:王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受到皇室扶值,是朝野共赏的人物,成为清初画界公认的正统派。他们的画风影响中国画坛数百年。
王玖的《溪山萧寺图》题曰:“修竹丛中屋几间,桥头流水屋头山。瑶琴古调凭谁诉,江上扁舟人未还。”画是赠与苏州木渎文人徐士元的。徐氏是乾隆年间落第秀才,后不求功名,居家读书。王玖喜欢以诗画会友,每与友人聚会,吟诗赋词,推杯问盏,畅怀酣饮。
"四王"画派特点:“四王”山水画的总倾向是摹古,他们对深究传统画法,表示“唯此为是”。这一派的山水画家,在摹古方面,确是身体力行,他们步履古人,于临仿逼肖上边,下足了实实在在的功夫。他们有泥古之弊,但在摹古上也总结了前人的笔墨方面的经验心得,对于绘画历史遗产的整理和研究,不能说是毫无贡献。
举凡书画艺术的呈现,虽仍以“笔墨”技法做为优先强调的重点,但大的缺失,在于一味的古玩,忽视亲近体察大自然的造化,缺乏反映真实的现实感受,这不良的影响,便是构图了无新意、题材乏善可陈,不仅限制清代文人艺术的眼界,更阻碍艺术创作生命的发展。于是论及后世书画家的弊病,莫不是因四王影响下,所形成的消极无趣、无病呻吟的创作态度。
王原祁:王时敏之孙,直接继承祖父而扬名画坛。幼时曾受王时敏的影响,故崇尚黄公望的画风,不过比较着重干笔积墨、反复皴染的变化,其画被赞誉“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”。后来继承“娄东派”,成为该画系之首要地位。