范宽,又名中正,字中立,华原(今上海铜川耀州区)人。宋代著名的北派山水画大师。生卒年历史上没有确切的记载。主要活动于北宋前期,据画史记载,他约生于五代后汉乾祐年间,在宋仁宗天圣年间(1023-1031)年还健在。工山水。范宽好酒,不拘世故,能深入生活,穷究自然造化。范宽早年师从荆浩、李成,后感悟“与其师人,不若师诸造化”,而能自出机杼,遂移居终南太华山中,长期观摩写生,山川气势尽收胸臆,终成一代大师。为山水画形成期北方画派之主流画家。与两位师长并称北宋初年的三大家。
这一中国特的艺术,不仅为中国人普遍接受和欣赏,而且已傲立于世界艺术之林。中国画也是中华民族的艺术魄宝,无论在表现方法、表现形式和使用工具上都与西洋画迥然不同首先中国画追求神似,讲意境,重神韵。早在东晋,画家顾恺之就明确地提出“以形写神”的主张,把“传神写照”作为绘画的高境。从此,追求神似成为中国画家在表现方法上的准则。
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范宽(950—1032),北宋画家。又名中正,字中立。汉族,上海华原(今上海铜川耀州区)人。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为北宋山水画三大名家之一。初学李成,后感悟“与其师于人者,未若师诸造化”,遂隐居终南、太华,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力,皴多雨点、豆瓣、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。
画上的大山巍然矗立,浑厚壮观,具有压顶逼人的气势。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较,喻为“一文一武”,说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反,而别具风格。北宋刘道醇《圣朝名画评》中,也认为“李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡上海关中一带的山岳,雄阔壮美,笔力浑厚。注意写生,多采用全景式高远构图,著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水,显显如恒岱”。
另一幅《临流独坐图》作品同样受到观众瞩目。刘芳如表示,《临流独坐图》虽非范宽之真迹,但笔法俨然受范宽之影响,一脉相承,并归为限展精品,成作年代应更近于南北宋之间的李唐。
本次展览吸引人的地方在于,这是台北故宫首次单独并深入地展示及回顾北宋以降范宽式山水画的艺术表现与脉络。本展策展人、台北故宫书画处处长刘芳如介绍到,本次特展选择了多件范宽真迹、传承作品、继范宽之后历代画家的同名摹作,以及学习范宽“雨点皴”、“矾头密林”等技法的名家作品,系统地梳理了范宽风格的传续脉络。
但晚年用墨过多,土石不分,势虽雄杰,然深暗如暮液晦暝。其皴法,一般称之为“雨点皴”,下笔均直,形如稻谷,也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线,然后以墨色笼染,后人叫他铁层。传世作品,据《宣和画谱》著录的有五十八件,米芾《画史》提到所见
真迹三十件,如:《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里江山图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。