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青花瓷板画私下交易哪里服务好

时间:2017-12-02 15:37

  明代瓷板画有青花、青花釉里红、斗彩、五彩几种,但瓷板画作品远没有器皿类陶瓷多。现存于世的瓷板画有两种:一是镶嵌于家具和其他生活用具之上的附属物,二是明代中期已开始成为独立绘画形式的瓷板画。从明代嘉靖年间的《婴戏图。青花瓷板大漆盒》可以看出当时瓷板镶嵌十分讲究。该漆盒盖面由大小不一、形状各异的11块瓷板画。其中大一块方形瓷板绘嘉靖朝盛行的十六子戏春图,图中的儿童有的拜先生,有的斗蟋蟀,有的骑马,有的拖车,有的结花灯````个个生动活泼。“十六子”典出《左传》,后为称颂皇帝的辅佐大臣。

  俞健:字大健,浙江省政协诗书画之友理事,上海师范大学特聘教授,上海钱塘画院院长,中国美术家协会会员。出生于中医世家,青年从学于原浙江美术学院(现中国美术学院),师承李震坚、姜宝林等先生,擅长山水、人物、花鸟画及书法的创作。曾应邀参加日本东京、大阪、神户的巡回画展;参加浙江美术馆、衢州市博物馆、桐乡市博物馆等单位的主题性学术画展。部分作品被浙江省政协、浙江省高等法院等团体单位和美国、加拿大、新加坡、印度等国家的名人收藏。

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  画青花难釉中,釉中难泼彩,俞健聊起创作这批瓷板泼彩之难,既要胸有成竹,更得胆大心细,一不小心,整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸质地不同,在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上创作起来把握难度很大。和俞健的谈话让笔者了解到,泼彩并不是盲目地在画面上乱泼一气,创作者必须对画面的艺术形象有所构思,什么部位泼什么色彩,怎样泼,需要达到什么效果,以后整理成什么画面,心中都要有所准备。另外,色彩泼到瓷板上,也不是毫无节制地任其流淌渗化,而必须对其加以引导和控制,按章法处理获得一定效果后,再处理局部釉色。泼彩时,画面用色可以有所变化,根据画面需要形成不同的色差。

  青花瓷板泼彩是一种创新的绘画形式,以“水”和“青花”为主要颜料的创作元素,通过青花颜料与水的浓淡不同的蘸合,泼洒在瓷板上旋转、流淌、碰撞、重叠、融合进行变化创作,创作出独有的亦真亦幻、水汽氤氲的艺术画面。再用于传统水墨的创作技法按图或特意再次创作,经过1300度高温的烧制使之成为现代与传统绘画相结合的青花瓷板绘画作品。

  总之,虚境通过实境来体会表现,实境在虚境的统摄下加工,这就是虚实相生意境生。欣赏俞健《漫将一砚梨花雨》瓷版画,独特的青花泼彩泼洒在山峡上形成蜿蜒崎岖的山体,轻轻几笔将云雾带过,留白和幻化多变的青花颜色所产生的空灵、悠远,跟山峰的凌厉、苍茫对比统一在一起,让山的厚重与云雾的飘渺形成鲜明对比。山涧边横生的一枝松树枝,给画面增添了几分生动。给观者产生一种“虚实相生”的美妙意境。

  7月18日,由浙江省政协诗书画之友社、浙江省美术家协会、上海市文化创意办公室、上海钱塘画院主办的“泼彩青花韵——俞健瓷画展”在上海恒庐美术馆举行,展出了俞健去年在景德镇工作室创作的14幅瓷板画和28件瓷瓶画作品。

  徐仲南的萧疏,邓碧珊的工整,王琦的雄奇,何许人的荒寒,田鹤仙的朴茂,毕伯涛的隽永,汪野亭的苍润,王大凡的古雅,程意亭的绮丽,刘雨岑的韶秀,堪称是异彩纷呈,显现出“珠山八友”瓷画艺术风格的多样性。而他们相互交流、相互影响,又形成了大致统一的艺术基调,成为一种鲜明的时代风貌。他们的艺术追求,突破了传统粉彩的审美特征和意识,他们共同的艺术观与审美理想,为陶瓷美学增加了新的内涵,开拓了新的瓷画审美范畴,具有里程碑式的意义。