清《圣祖木兰会亲图》纵211厘米，横103厘米，其画面尺幅只能归类于中等尺寸的作品，但令人讚嘆的是，清宫画家在熟练掌握关系的条件下，以弘大的结构、极其细腻的笔法，将这幅画作营造出极为宽阔、空间博大的视觉效果，形成近景、中景、远景三种视域，将眾多人物部署其中。渖阳故宫博物院李理副院长体现，此画描绘出塞外秋冬季节，寒天苦冷，山水萧瑟，荒原之上杂树参差，草木枯黄；苍松屹立，霜叶犹红。正是在这样一小我私人迹鲜至的地方，出乎意料地，挤进了眾多人物、马匹和羊、犬、猎鹰等生物。

　　2011年，中国现代文学馆原馆长、第九届天下政协、中国博物馆学会副会长、参事、中国老舍研究会照料舒乙先生，借应邀去法国会见之机，经殷切斡旋，破费资金按1:1把《木兰图》复制回国。2012年舒乙先生专程持此图到围场满族蒙古族自治县展示后，赠予承德避暑山庄博物馆珍藏。

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　　清朝前期的几个天子十分重视武备，经常要校阅王公贵族和八旗将士的骑射本事，以示不忘马背上争取天下的艰难，在没有战事的时侯，行围就是一个很好的调停方式。以是在清代宫廷绘画中此类题材的作品也为数不少。在热河承德的皇家行宫“避暑山庄”以北有一片很大的森林丘陵，称为“木兰围场”，乾隆天子险些每年秋季都要带着随从到此地举行大规模的行动。《木兰图》卷，一共四卷，画的就是乾隆天子一次运动的全历程，这四卷画幅将的每个细节都逐一表达了出来，极为真实详尽，画家们又接纳了十分写实的笔法，使得画面更具有“实录”的效果，此图以郎世宁为首、并有若干中国画家加入配合完成的，现藏法国巴黎吉美博物馆；《木兰图》轴大幅，描绘了运动竣事，天子一行满载猎物，在山间行进返回营地的行列，加入此图绘制的应当有郎世宁、唐岱等中外画家，此图现藏上海故宫博物院。

　　花木兰是中国文学作品中一位代父从军的女中丈夫，年岁轻轻盈率领雄师出征接触，是中国历史上脍炙生齿的女中英雄。

　　花木兰早泛起于南北朝北朝时的一首叙事诗《木兰辞》中，该诗约作于北魏，初收录于南朝陈朝的《古今乐录》。原书虽已亡佚，可是著名的宋代郭茂倩《乐府诗集》等引录其文颇多。僧人智匠在

　　《古今乐录》称:“木兰不着名。”《木兰辞》长300余字，后经隋唐文人润色。

　　明代文学家徐渭将《木兰辞》改编为杂剧《雌木兰替父从军》，剧中出开场就说到:“妾身姓混名木兰。祖上在西汉时，以六郡良家子，世住河北魏郡。俺父亲名弧，字桑之，一生好武能文，旧时也做一个著名的千夫长。娶过俺母亲贾氏，生下妾身，今年才一十七岁。虽有一个妹子木难，和小兄弟咬儿，可都未曾成人长大。

　　清代《曲海总目提要雌木兰》也说:“木兰事虽详载古乐府。按明有韩贞女事，与木兰相类，渭盖因此而作也。木兰不着名，记内所称姓混名弧及嫁王郎事，皆系渭撰出。”

　　无论是旅居法国的华人，照旧赴见考察的中国文化学者，大多对漂浮到法国的古代艺术品很是关注。特殊是对清代《木兰围场》有兴趣者，无差池《木兰图》尤其关注。

　　2003年，在“中国·承德清史国际学术钻研会”上，上海故宫博物院的刘潞先生曾以“郎世宁笔下的《木兰图》”为题，交流学术论文一篇。