上海贞汉艺术品有限公司面向全国征集河南省造光绪元宝,艺术品出手、估价、交易、展览展销

　　河南省造光绪元宝近年来，银元价格一直攀升，尤其以光绪元宝为，在2013年，一枚品相完好的“光绪元宝”拍出200万的天价，成为惊动珍藏界一时的响雷，学者以为，“光绪元宝”珍藏价值难以估量，是古玩珍藏市场的“偏门”，加之铜币的使用具有主要的现实意义和历史意义，故此，尊慧提供的此枚清江光绪元宝具有极高的珍藏价值，而且古钱币是不行再生之物，像此枚光绪元宝存世量极为希罕，现在被各大珍藏家和博物馆搜索而去，唯有在古玩拍卖会上无意能见到它的身影，以是其极为珍贵，实为典藏佳品!史载“光绪元宝”其时共十九个省局铸造。

　　除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。计有:户部;北洋;湖北;江南;河南;湖南;江西;山东;广东;清江;浙江;江苏;四川;福建;安徽;吉林;奉天;广西;新疆;黑龙江。而克日，杭州尊慧有幸征集到一枚由清江省制造的光绪元宝，作为近代钱币中为细腻铸币，其确实威风凛凛威风凛凛奇异，文化内在富厚，是不行多得的珍稀之品。

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　　绪元宝鉴此外几个小窍门:一、看铸造币材铸造铜元的材质虽然是铜，种种铜元中以红铜元为多见，黄铜元少见。有些省份为降低成本多得利润，大铸含铜成色较低的黄铜元，如“大清铜币”中央宁字二十文、奉天光绪铜元等黄铜质居多，红铜元反而少见。此外，民间私铸的铜元也多为黄铜质。铸造整齐细腻、色泽润白如银的白铜币以及铅质铜元则多属于样币性子，难堪一见。

　　二、看面值巨细铜元面值有许多，当一文、二文、五文、二十文、五十文、一百文、二百文、五百文等面值铜元都值得注重。“光绪元宝”四川当三十文铜元，因面值不切合民间习惯，旋铸旋废，存世仅有十余枚，很是有数。“大清铜币”宣统二十文、“光绪元宝”广东五文、江南甲辰。

　　湖北省造光绪宝当十铜白-------估价:RMB2,140,000---估价日期:2016-03-21

　　湖北省造光绪宝当十铜白-------估价:RMB1,210,000---估价日期:2016-01-05

　　光绪宝当十铜白铜试样币-------估价:RMB5,120,000---估价日期:2016-03-15

　　清代“湖北省造光绪宝”五-----成交价:RMB1,630,000---成交日期:2017-03-21

　　二十四年安徽省造光绪宝七-----成交价:RMB1,920,000---成交日期:2016-02-22

　　光绪宝当十铜白铜试样币-------成交价:RMB3,360,000---成交日期:2016-01-19

　　广东钱局光绪宝拾-------------成交价:RMB4,160,000---成交日期:2017-01-27

　　湖北省造光绪宝当十铜白-------成交价:RMB3,520,000---成交日期:2016-01-21

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　　“光绪元宝”二十文、河南省造民国双旗五百文等都是难堪一见的珍品。三、看铸币工艺铜元一样平常接纳机械铸造，故称“机制铜元”。但有些地方因买不起机械因陋就简铸币或民间土法私铸，发生了不是机制的铜元。如接纳传统翻砂法铸造的“砂版铜元”，人力手摇机械铸造的半机械币以及手工打制铜元等。这些非机械铸造的铜元，多是过渡时期的产物，铸造数目不多，具有一定的珍藏价值。另外，铜元一样平常中央无孔，因此发现中央有孔，特殊是方孔的铜元值得格外注重。其中以“光绪元宝”安徽方孔十文铜元为有数，预计存世量不会凌驾10枚，被誉为“一级大珍”。

　　清代银币、纸钞、铜币并行，至嘉庆年间刊行新式银元，而光绪年间铸行金、银币更多。洋务运动也影响到铸币业，两广总督张之洞曾于光绪十三年（1887年）委托使英大臣在英国订货全套造币机械，并在广东钱局首铸机制银元和铜元。这以后，各省纷繁效法，购制外洋机械铸造银、铜元。包罗广东钱局在内，许多造币机均订货自著名的英国伦敦伯明翰造币有限公司。英国大工业的介入，使银币也沾染上西方颜色。钱币正面鲜然可见满华文明的融会，而钱背却清晰标明晰西方文明的介入。“

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2016年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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