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　　吴昌硕的字画吴昌硕绘画艺术的大特色是有金石气息。所谓金石气息，指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说谁谁的画作有金石气息，着实这种谈论尺度都是从吴昌硕的绘画威风凛凛威风凛凛泛起以后才有的。好比，人们在谈到徐青藤、八大山人时，就从来没有听说过评价他们的画作有金石气息。

　　在张俊东看来，吴昌硕画作之以是能够具有金石气息，和他一生都在写石鼓文有很大的关系。中国画考究文字，文字的表达是需要依附一定的书法功底来实现的。吴昌硕将临写石鼓文中所得来的笔法和“篆籀”意韵用到自己的画作里，从而在画作中体现出了浓重的金石气息。而这也开创了一其中国绘画艺术的新尺度。那就是要想成为中国画大师就一定要过书法关。若是过不了书法关，也很难在中国绘画艺术上真正成为大师级人物。

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　　吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑。所谓笔力雄浑，指的就是其画作中的笔触真诚、渺茫、老辣，极具浑圆、雄强的实力感。人们常说吴昌硕绘画的气息很厚、很重，凭证字画圈儿里人的说法就是“笔头子”很大。所谓“笔头子”很大，并不是说他用的毛笔很大，而指他笔下的气息很是浑朴，一笔下去，浑金璞玉，力透纸背，又意蕴富厚、气象万千。

　　许多人以为吴昌硕绘画以花鸟著名，以为他很少画山水，人物画的就更少。张俊东以为事实并非云云。吴昌硕的粗笔山水也很高级。落笔豪爽浑朴，别具威风凛凛威风凛凛，开创了中国山水画史的审美新名堂。张俊东之前曾经看过吴昌硕在71岁时画的一张山水画，有点儿焦墨的感受。在画其中的一座山时，那种燥中带润，润中带燥的笔道，让人钦佩得地五体投地。那种携风带雨的实力感，那种大气磅礴的威风凛凛，别说今众人，不知道得几多年以后才有人能够望其项背。

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　　吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色浓丽。已往人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易庸俗。不外，张俊东却指出，吴昌硕绘画的用墨就特殊浓，设色也特殊斗胆，特殊鲜艳和浓丽。好比，吴昌硕画过许多牡丹，许多都是大红大紫的，可是却不会让人以为庸俗，而且很是有文人的那种风骨。以是张俊东以为，中国画设色的关键不在几多，而在谁来用以及怎么去用。

　　在上个世纪之初的时间，西方现代美术思潮对其时的中国画家发生了或多或少的影响。而在这一时期，吴昌硕在绘画创作中也同样受其影响。据张俊东先容，吴昌硕十分强调画作的视觉攻击力，也就是厥后人们在评价齐白石画作时所总结出来的“红花墨叶派”威风凛凛威风凛凛，着实早的开创者应该是吴昌硕。是吴昌硕首先在画作中使用特殊浓的墨和鲜艳亮丽的红色，增强黑和红的对比关系，以增强艺术熏染力和震撼力。

　　在这一点上，齐白石是学习吴昌硕的。只不外是齐白石在晚年把这一“红花墨叶”的路数完善、提纯了。而齐白石也对吴昌硕崇敬之至，齐白石曾经在一首诗中写道“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。其中的“老缶”指的就是吴昌硕，可见齐白石很是崇敬吴昌硕，而且以为自己绘画威风凛凛威风凛凛的形成，以及“衰年变法”的乐成，都和吴昌硕有着直接的联系。

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