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米友仁字画此非墨妙天下，意超物表者断不能到！”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山水草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。
米友仁曾经谈到自己的创作方式:“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”宗白华先生在引这句话后，把它比作尼采的阿波罗（Apollo）式的精神，以清静的心态，涵映这个天下的宽大精微。以是米友仁这种玄妙境界的实现，端在于他能以平素的精神修养，作育一片天机，然后在凝思寂照中突然一蹴而就的。
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绘画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却险些没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的。清人方薰《山静居画论》中有一段说:“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的团结，于此大开窍门，无论怎样也要算上米友仁一份收获的。如他的《潇湘异景图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者完善无缺，在米友仁之前，是无论怎样也找不出来的。
还需要特殊提到的，米芾在绘画的形式方面，也大有开创:是他个绝不在绢上作画，而只在纸上面作画，以更能施展毛笔与宣纸的特性；第二，是他开创了挂轴小幅。像厥后的册页之类，就是由这种挂轴小幅而来的。这一点当在米友仁那里有所发扬。米友仁的诗。他没有专门的诗文集，手迹传世又少，除几首题画诗外，《玉真法书赞》里有他的《阳春词》一卷，近人朱祖谋辑其词校刻于《强村丛书》内里，唐圭璋先生又录入《全宋词》里。
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他的诗多夷易，近似于白描，无意用典，也不深邃，诗中时有潇洒滑稽的地方。他的本色更像一位词人，所作词属柔婉一起，但并不显得弱不禁风，清而见骨，有时化用昔人现成的诗句很妙，有如己出。若是他的词数目再多一些，在词的创作史上，也会留下浓重的一笔。
上海自开埠以后，工商业生长迅速，一跃成为天下的经济中央，其字画市场也随之郁勃，远远凌驾了昔日的扬州。张鸣河《寒松阁谈艺琐录》中纪录:“自海禁一开，商业之盛，无过于上海一隅，而以砚田为生者，亦皆于于而来，侨居卖画。”可见，优越的地理位置与特殊的政治情形，使上海具有了中西融会的优势，同时也赋予了它开放前沿的字画市场情形，吸引了周边地域大量的文人画家来沪生长，卖画为生。
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