青花五彩，是指以釉下青花作为一种色彩，与釉上多种彩相团结的瓷器装饰技法。青花五彩瓷器首创于明代宣德时期，从传世品看，西藏萨迦寺珍藏有一件明宣德御窑青花五彩碗，当为青花五彩瓷*早的实物。以后，历经成化、嘉靖、万历时期，青花五彩瓷获得进一步生长，至清代康熙年间则到达了壮盛。青花五彩瓷的烧造工艺是较为重大的，首先要在瓷坯上用青花料描绘出一定的纹样，罩上透明釉后入窑，经1300℃的高温烧造，再在釉上施多种彩料描绘纹样、图案，之后再次入窑，以800℃的温度*终烧成。烧成后的纹样即为釉下青花和釉上五彩相团结的图案。
青花五彩属于五彩瓷器的一个品种，五彩瓷器主要盛行于明代至清代早期，随着康熙晚期粉彩瓷器的泛起，五彩瓷徐徐失去彩瓷主流的职位。五彩瓷烧成温度比厥后泛起的粉彩瓷（700℃）烧成温度要高，色彩质感显得较为“硬朗”，故而又称作“硬彩”，粉彩则称为“软彩”。这件青花五彩云龙纹盖盒（图1），高10.8厘米，口径15.2厘米，底径10厘米，是一件尺寸硕大的圆形盖盒。其基本形制为子母口，深弧腹，高圈足，圈足略微外撇。盒外壁和盖面均以青花五彩绘云龙纹图案装饰。其中盖面（图2）绘一条正面龙，正面龙又叫“散发龙”，龙头为正面形象，长发分披两侧，以红彩绘龙身，龙鳞清晰可见，龙周围空缺处填以各色彩绘云纹，云纹亦是林林总总，有三尾如意云纹、卧云纹、壬字云纹、火珠云纹等等。盒盖侧面及盒身外壁均绘两条龙纹，盒盖侧面为绿龙、黄龙各一条，盒身外壁侧为绿龙、红龙各一条，在这些龙的周围也以各色彩料绘如意云、卧云、壬字云等各式云纹图案。另外，在盖盒底部书有“大明嘉靖年制”青花双圈两行六字楷书寄托款（图3）。
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近几年清五彩龙纹盘同类藏品拍卖记录:
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藏品名称:清康熙五彩花鸟纹花盆
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龙作纹饰运用在瓷器中约莫有三千多年的历史，其间履历了漫长的演变。在明清时期到达壮盛，听说明清龙纹只有皇族才气用，庶民使用即犯有僭越之罪。今在藏友处看到一清代龙纹五彩碗，冷隽华美，直入心田，着实细腻绝伦，堪为皇家精品。该龙纹五彩碗口径十六厘米，外壁有“蛟龙临渊”的图案，内壁光洁素朴，底有一龙形，与外壁略有差异，碗底有“大清乾隆年制”款识。这是一只身世富贵的碗，内壁的素雅淡静是冷隽的青花纹，底部龙形则彰显职位与势力，而*为抢眼的外壁则是色泽醒目，相映绚烂的钒红五彩。它具有穿越历史的亘古之美，引领人们回到谁人笑傲寰宇的康乾古玩，正是大清帝国某一处窑火升腾的官窑，督窑官屏息静气，窑工呕心沥血，将所有灵气与智慧都融汇到恒久的期待中。拉坯、塑胎、绘工、上釉、入窑，尔后高温窑幻化化五彩，龙形喷薄欲出。
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应该说在官窑林立美瓷无数的清代瓷史中，云云五彩碗并非绝品宝器，清代五彩瓷器漂亮多彩，品种繁多，宫中精品不胜枚举。这样的彩绘瓷器在中国陶瓷生长历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的泛起是在继续和生长传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。北宋时期，北方著名瓷窑磁州窑所烧造的白底黑彩、白釉红绿彩、白釉绿彩等品种，无疑是明清五彩瓷器的先声。五彩瓷器成熟于明代，而清代五彩瓷却是集大成者，从某种意义上说，清康熙时的五彩瓷是真正意义上的五彩瓷。明清两代五彩瓷器相比，明代多使用釉下青花，釉上红彩、绿彩、黄彩，这样的五彩瓷多用烧制完成的青花瓷素坯，再施釉低温二次烧制成型；而康熙五彩的特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用，一次成型。且由于有了深色调的蓝和黑，使得康熙五彩的色彩对比越发协调、沉稳。清代五彩瓷又分两种，据《陶雅》上说:“康熙硬彩，雍正软彩。”又据《饮流斋说瓷》中诠释:“清代彩瓷转变繁迹，险些不行方物，康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”
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