他说，在中国陶瓷品中，元青花在中华瓷器中独树一帜，存世总量极少，寻常难得一见。而让元青花名声大噪的，是“鬼谷下山”真品所创下的拍卖天价。2005年7月12日，在伦敦佳士德举行的一次拍卖会上，青花“鬼谷下山”图罐以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创

　　下历来亚洲艺术品拍卖的成交价，同时刷新中国瓷器及中国工艺品拍卖价格的世界纪录。

　　黄釉，是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着色剂，在氧化气氛中烧成的釉色，也称铁黄，早出现在汉代釉陶上。商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉色偏黄的制品，严格地说，这不属于黄釉，仍属于青釉，或称为青釉中的青黄色釉。而在陕西等出土的釉陶器上，主要为绿釉陶器、褐釉陶器，偶见黄釉陶器。

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　　2017年明嘉靖黄釉杯同类藏品成交记录（Artron数据）:

　　藏品名称:明宣德 白釉暗花莲子碗

　　估价150.00到250.00万---成交价:HKD312.70万---成交日期:2017年4月4日

　　藏品名称:明初 白釉宝珠钮盖罐

　　估价50.00到70.00万---成交价:HKD125.00万---成交日期:2017年11月29日

　　藏品名称:明初 龙泉窑菱口大盘

　　估价130.00到160.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2017年11月25日

　　藏品名称:明永乐 龙泉窑剔刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶

　　估价80.00到120.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2017年6月6日

　　藏品名称:明永乐 甜白釉暗刻云凤纹大碗

　　估价450.00到500.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2017年6月2日

　　2018年明嘉靖黄釉杯同类藏品成交记录（Artron数据）:

　　藏品名称:明代 龙泉花卉纹梅瓶

　　估价80.00到80.00万---成交价:HKD101.20万---成交日期:2018年12月16日

　　藏品名称:明代 德化窑长颈瓶 （一件）

　　估价135.00到135.00万---成交价:HKD148.50万---成交日期:2018年11月13日

　　藏品名称:明代 甜白釉暗刻云龙纹转心瓶 （一件）

　　估价208.00到208.00万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2018年11月13日

　　藏品名称:明宣德 豆青釉划花卉纹盆

　　估价40.00到60.00万---成交价:HKD396.00万---成交日期:2018年11月29日

　　藏品名称:明 黄釉暗刻龙纹花口盘

　　估价192.00到384.00万---成交价:HKD360.00万---成交日期:2018年1月17日

　　2019年明嘉靖黄釉杯同类藏品成交记录（Artron数据）:

　　藏品名称:薄胎釉里红暗刻金鱼纹大碗

　　估价260.00到260.00万---成交价:RMB324.00万---成交日期:2019年1月21日

　　藏品名称:明永乐 龙泉窑葵口大盘

　　估价150.00到160.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2019年1月6日

　　藏品名称:明初 钧窑天蓝釉六方花盆

　　估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1217.50万---成交日期:2019年4月3日

　　藏品名称:万历款茶叶末釉葫芦瓶

　　估价250.00到250.00万---成交价:AED594.00万---成交日期:2019年1月21日

　　藏品名称:青釉暗刻松鹤延年赏瓶

　　估价120.00到120.00万---成交价:RMB194.40万---成交日期:2019年1月21日

　　明嘉靖黄釉杯一般的拍卖价格

　　黄釉还分低温黄釉和高温黄釉。瓷器上的高温黄釉，多为普通的民窑制品；而瓷器上的低温黄釉，多为官窑制品，非常珍贵。瓷器上纯正的低温黄釉，作为在烧成的瓷坯上两次入窑烧成的装饰釉，出现在明宣德年间。明成化、弘治黄釉达到历史上的水平，清三代官窑黄釉精美，而乾隆后期黄釉则进入衰弱期。

　　明嘉靖黄釉杯市场价值，明代中期由于正统，景泰天顺三朝历时近三十年正值景德镇御窑厂生产低落时期且未发现有确切年款识的官窑瓷器，使这一时期的生产面貌始终扑朔迷离，也被称做陶瓷史上的空白期。而成化、弘治、正德的黄釉器却是明代黄釉烧制的黄金时期，烧制的黄釉已掌握了准确的烧成温度和气氛，使器物颜色通体一致，即符合皇家用器正黄色的等级要求，又符合含蔷深沉的审美情趣。成化时黄釉釉色有深有淡，釉面均净娇嫩，浅淡，釉质稀薄。

　　本公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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