武汉瓷器交易公司中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。中国历代名窑精品层出不穷，且在如此漫长的岁月里，还有很多优秀的仿制品。例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窑，在当时就有其它地方窑仿造，虽有精粗之分，但也能风行于世。至于元、明、清，仿制古瓷之风更是有增无减。可以说千百年来所制仿古瓷器几乎是到处可见。偶不经心就易出错。要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能作出准确的判断。

　　釉面的相组成，是胎与釉的组合成像。而不同时代，不同器物的相特征与它对应的年代、取材用料是密切相关的。如唐三彩釉面相泛红，越之秘釉面温润发青。以及宋元明清各种窑口器物相、种别都其鲜明。了解掌握它们，对我们断代识真辨伪，为有力。如果我们从相涉及的取材用料等相关知识能够掌握时，我们很大程度上不会被造假所左右。因为现代人一不知过去的取材配方;二不可达到与古瓷一致的相特征;三是相还因年代、自然等等不可人为的因素所左右，所以不可仿制。认识釉面相的特征，包括单釉和彩瓷都大有益处。比如说粉青釉，从宋的湖田、龙泉、至元、明清，因不同的时代配方、用料独具特，于是，它们的相特征不一样。如果我们对它们了如指掌，仅此一点也不会从年代上张冠李戴。沿着这一切入点，然后以对应的器物时代取材用料、工艺特征、绘画风格等核实，便也会为辨真论假提供有力的帮助。而面对彩瓷，当避之彩光，影响到观本底釉，并要不受彩绘泽光晕的左右，抓住根本。瓷器同万物一样，有其自身的特点，但也大同小异。应融会贯通、灵活应用。大凡发青光的白釉中，便是玛瑙多之故。而大凡只润不发青光的御用器，玉粉多之故，这一特性皆源于内在的原料，观表抓其本是鉴瓷里手的特点。

　　通常人们将釉比做瓷器之衣，十分形象。

　　在一般人的眼中，仿佛的瓷之釉都是一样的，其实不然。

　　大约从战国开始进入汉，就在陶器上挂釉。

　　早期至唐多为石灰釉，而后为石灰碱釉。

　　唐时釉中入玉粉，后来在加玉粉的基础上，又加入玛瑙粉等稀有原料。

　　于是自从上釉以来到民国，如果能将年份的瓷器上手抚摸，便会感到他们的手感是不一样的。

　　其中有的坚如钢，如五代柴之器（其中一种）；

　　有的润，像宋代民汝器；

　　这种痕迹，见水以后便在器表有显现，细如粉剂的尘沫状，为灰白，有涩手之感。

　　这都是从观釉可以获得的信息。

　　这些信息为鉴真论假，可提供着一定的论依据。

　　胎作为瓷之骨，是瓷器之根本。

　　而这里所讲的胎，不是讲修饰，而只讲其原料成因。

　　我们知道，从两汉三国、南北朝以至唐宋元明清，粗略的划分一元配和二元配；

　　细致的划分则具体到某一个年代的官器民器，以至各个时期在原地取材。

　　我们说胎泥理论与五泥的运用是贯穿于千百余年的制瓷工艺中的。