山东瓷器收购中心从器物有圈足及底部的露胎部分看，古陶瓷的胎土一般较粗糙些，略泛黄色；而仿古陶瓷的胎土较为洁白、精细。

　　古陶瓷器物的釉表面光泽柔和，一般有细小的棕眼。仿古陶瓷的釉面浮光耀眼，十分光滑。但要注意有些仿古陶瓷已用酸泡去表面的浮光，显得陈旧，若细加分辨，还是能看出破绽的。

　　在我国的古陶瓷系列中，虽然千百余年的战火连绵，王朝更替，但传世器物仍客观存在，当然也有些重复入土、反复传世。

　　于是，一切器物只要传世，便会有传世使用的痕迹存留在器物的表面，而只要是传世痕均无规则而言，并且细观那些使用痕，定会有深浅不一的层次感。

　　也就是说是有深有浅的，并且其痕线中的光感、润度也不相同。

　　这是个要细细观察和长期历练方可把握的。

　　而且由于瓷种不同和釉中元素的多样性，使用的痕迹是不一样的。

　　清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，为清末初仿品所不能及；而很多日本仿中国明清瓷器，其胎质烧结瓷化的水平又过高，以指轻扣，发声清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺点。至于辨别釉面，重要应注意视察釉质的粗细，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的大小和疏密水平。例如明代瓷器釉面都闪现不同水平的青白，器足釉面与器身釉面多不一致；明早期釉面常有无的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉，与清雍正和晚清、民国时代后仿器的小波浪纹之间，有着细微的差异；清康熙瓷器釉面具有紧密感，涌现硬亮青釉，浆白釉，并有破泡现象。种种，各自具有典范的时期特点，对于识破伪品具说服力。另从釉面的新旧光泽看，很多仿作者故弄玄虚，将仿品釉面作旧:土埋，打磨，滑，茶煮，浆沱，甚至稍加损破，以示出土状。然后这些不自然的作旧光泽，决无古瓷那种年深日久、自然形成的“酥光”现象。

　　古瓷的款致风格具特，如:唐为刻;宋有刻、有书;元器面有醮釉，釉下书写，也有底刻与书写的;洪武釉里红有器身书和年代书的;永乐多篆书;宣德满身书……等以至民国。器物款的书写方法、用款特征，以及不同时期所用如青花料种，在不同时代、不同器种的或下陷、或上鼓、或晕散等等。这都是在识别款致时，不可忽略的款的相。受釉面的厚薄影响。成化中期御用器，因釉面肥厚而款明显淡。乾隆御用器中，如九寿桃，底足釉太厚，青花款成了紫青。这都是的缘由所造成。而越是的，越要细细观之，如此便会掌握真谛。再如，我们都知道成化款的书写，但其它写法也存在。有的书中确立出款的书写方式过于机械，还有的竟然规定了书款的料种，这不正确。我们识别款，不仅要注意形，也要注意神。还要确立书写款的用料，以及在器物上的变化。如苏料中含铁，那下沉只是多少而已，但沉是一定的。再如，书写的是金款，则要明白和认识金，金都不对自然就不用再看了。如何从某一点能够做到明白很不易。因为所涉及的不仅仅是个书款，同样涉及的是包罗万象。而一旦搞明弄清，对鉴真论假也有大帮助。