泰安瓷器交易中心要精通瓷器鉴定也非朝夕之功。我国从古至今，流传下来的瓷器浩如烟海，品种、风格异彩纷呈。尤其是清代仿古瓷，技术精湛、几可乱真，也给鉴定带来了一定的困难。古瓷器由于自身具有的特殊价值，不少人用各种方法仿造，甚至运用各种欺骗手段作伪，以图获利，这都增加了古瓷鉴定的难度。所以，古瓷鉴定是一门比较复杂、难度较大的学问。除需要专门知识外，还需要有丰富的历史、文学、艺术、理化等方面的相关知识。与学习、研究鉴定任何其他文物一样，学习中国古陶瓷的鉴定的相关知识。与学习、研究鉴定任何其他文物一样，学习中国古陶瓷的鉴定还必须学习、掌握中国陶瓷发展历史，即掌握和了解我国陶瓷业发展和发展轨迹、各时期陶瓷器的风格特征、各主要陶瓷器窑场的兴盛和衰亡变化情况及其特点，还要知道一点各时期的政治、经济、文化等对陶瓷器造型、装饰等的影响，及陶瓷器对他们的反作用，还有陶瓷器对中外政治、经济、文化关系的影响等。只有这样，才能是鉴赏古瓷器的只是网络形成一个体系。

　　纹饰方面，也同造型一样，具有显著的时期特点。无论题材内容、装潢手段拟或工艺技巧，不同时代的纹饰均有不同的表示，成为瓷器断代和辨伪的有力根据。例如明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等现象，后代仿品都不能再现，清雍正仿永宣器，常用复笔加重点染青花来刻意仿较宣青的后果，但因钴料不同，就无法战胜颜漂浮的弊端。又如成化斗彩文饰中“花无阴面，叶无反侧”；画人物衣纹不加渲染，表里不分，如着单衣。这些奥妙的时期特，往往为后世仿制者所疏忽。至于施彩工艺的演化，如成化斗彩中独具的姹紫和不施黑彩（用黑彩勾画轮廓线早不应早于正德）；明代及清初红彩均为深枣皮红；明代绿彩多显黄绿；粉彩是于康熙中晚期才涌现的；此类知识具备。另外，纹饰图案所表示的画风和笔法，也值得注意。如后仿清前期珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘束、幼稚、陌生、滞断，或图案层次不清，无活泼感还有的纹饰过于细腻，亦足以引起我们的疑惑。

　　器物的釉下气泡生成原因众多，而主导成因为胎质与温度，也就是说只要是高温器的两晋之器，也同样有气泡。总体来说釉下气泡不是无规律可循的。只要我们潜心研究，我们会发现，气泡的大与小、多与少、以及泡内雾状亮的底有很多小泡状(大泡包着小泡)，以及聚集状和破泡等等的变化重组，都是各具特，各不相同的。唐五代秘瓷的气泡疏朗、明白，内含双亮针点。入宝石的北宋官窑大泡下方为晶体状小气泡;哥器为多泡组合成攒珠聚沫等等等等，各具风格。藏家们所言的元青花或斗彩，都是特征其鲜明的。时代在进步，科技在发展，文物鉴定不可陈不变，应当从表走向内，从表面现象探究到内中，如此才不至看错。事实上，釉下的一切变化都是客观存在的。比如，出土的唐宋器之中，多者会出现破泡现象，而有的表面完整，而但下泡破，只要如此，必真无疑。这是器面釉厚，器内胎质剧烈变化所致……。由此可言，古瓷的气泡学问，一旦清楚明白，对鉴别真伪也可助一臂之力。

　　瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器，要如何去鉴定呢?以下是由学啦小编整理关于瓷器的鉴定小知识，希望大家喜欢! 黄釉，是以氧化铁、氧化镁、氧化锡为着剂，在氧化气氛中烧成的釉，也称铁黄，早出现在汉代釉陶上。商周原始青瓷、汉代越窑青瓷器上多见一些釉偏黄的制品，严格地说，这不属于黄釉，仍属于青釉，或称为青釉中的青黄釉。而在陕西等出土的釉陶器上，主要为绿釉陶器、褐釉陶器，偶见黄釉陶器。笔者就藏有一件汉代黄釉谷仓，阳光下侧视，黄釉中含有结晶体，有结晶之闪光。