自贡瓷器交易平台看古董瓷器的成型工艺:瓷器成型工艺不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征。例如，定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”；而元代的青花瓷时，就要看它的瓷器史如何成型的。元代的青花瓷是脱坯脱出来的，而不是手拉坯。它们的区别就是拉坯薄厚较均匀，脱坯摸上去则会高高低低，不很均匀；这些特征，都应着重掌握。

　　我们通常看一件古瓷，容易看大，不看小。容易从宏观上观型看纹，而忽略微观的分析与认定。事实上，如能掌握微观的要素，则乃为鉴瓷里手。当我们从汉至晚清、民国一切古陶瓷主体可见识的情况之下，我们将某一个年代、某一类器物全面认真地从胎至釉等细细观察，我们会发现它们的共性之点存在突出。而只要抓住这一点，尽然足以断真论假。比如南北朝的塑件，只要以微观法看到器面有玛瑙原石粒和脱落的坑点，便一定没错。这是因为，只有此时的器物，因温度不达而出现这一特征。再如宋汝的斜开纹、元中期的釉面玛瑙粒小白点，以至唐黄釉金沉底、苏料早期铁斑深陷，并锡斑爆外有开裂痕。至正器锡斑内陷，成化中期因釉厚而平等青淡。康熙青花分九种，故而有凸感等等。的一切器物，尤其以官器御品，都有具特的突出点，只要用心细细钻研便会找到。而一旦掌握这些微观识别的方法，将不会断错。器物，大的可能只会出现:像将元器定在了元末明初，将永乐釉红和洪武的搞错，但真与假不会搞错。因为太多的具特征的现象，不可仿制。微观法所包范围广，从形到胎至釉、彩料、配方和彩的裂纹等等，保罗万象。以至如宣德的桔皮纹、成化的气泡、康熙的铁斑点、道光的波浪釉等，都是微观范围。融会贯通合理应用，鉴瓷将不会出错。

　　古瓷的款致风格具特，如:唐为刻;宋有刻、有书;元器面有醮釉，釉下书写，也有底刻与书写的;洪武釉里红有器身书和年代书的;永乐多篆书;宣德满身书……等以至民国。器物款的书写方法、用款特征，以及不同时期所用如青花料种，在不同时代、不同器种的或下陷、或上鼓、或晕散等等。这都是在识别款致时，不可忽略的款的相。受釉面的厚薄影响。成化中期御用器，因釉面肥厚而款明显淡。乾隆御用器中，如九寿桃，底足釉太厚，青花款成了紫青。这都是的缘由所造成。而越是的，越要细细观之，如此便会掌握真谛。再如，我们都知道成化款的书写，但其它写法也存在。有的书中确立出款的书写方式过于机械，还有的竟然规定了书款的料种，这不正确。我们识别款，不仅要注意形，也要注意神。还要确立书写款的用料，以及在器物上的变化。如苏料中含铁，那下沉只是多少而已，但沉是一定的。再如，书写的是金款，则要明白和认识金，金都不对自然就不用再看了。如何从某一点能够做到明白很不易。因为所涉及的不仅仅是个书款，同样涉及的是包罗万象。而一旦搞明弄清，对鉴真论假也有大帮助。

　　陶器坯体即便是薄的，也不会呈半透明的状态。而瓷器的胎体，不管薄厚，都会是半透明的。 五.釉料的不同。 陶器有两种釉料，即不挂釉和挂釉两种。挂釉的陶器，釉料在比较低的烧成温度时便可熔融。瓷器也有两种釉料，不但在高温下可以和胎体一次烧成，也可以在高温素烧胎上再次挂低温釉，通过第二次低温烧成。收藏瓷器时也要学会辨别真伪，我们要从眼，耳，手去观察，大脑来分析。 瓷器鉴别的鉴别背景 一般伪器的胎体不是过轻就是过重，整体伪造就是现代人根据古代人烧制的某一个瓷器，在制作的外形和花纹等方面参照而烧制出来的现代工艺品，相对于整体造伪，还有一种就是部分伪造，部分伪造就是伪器的口、耳、嘴或腹、底或足、把并不是原装的，而是后来通过烧制而补上的，除了伪造瓷器本身或者部分，另一方面就是伪造款，在一些原本上并没有款的瓷器上加上了款，还有就是在瓷器上加上彩等各种各样的伪造方法。