在景德镇陶瓷的发展历程中，有一个时期是比较特殊的，被称为“空白点”或“空白期”，这一时期的景德镇陶瓷在收藏界也存在着颇多议论。在收藏界的公认中，空白期瓷器指明代正统、景泰、天顺三朝烧制的瓷器，历时约30年。

　　“空白期”瓷的胎体均较为厚重。瓶、樽、罐类的器口，正统时的与宣德时的直颈形状相同，而景泰至天顺时的则多与其后成化时的上收下阔式相近。另外瓷器的修足工艺也与其前后时期有所区别。一般底足削修得并不过分细腻，多为敦厚的浅宽圈足或微上凸的平砂底，带有火石红痕或粘有星点窑渣。

　　老中国文物商店近几年对空白期瓷器市场价格分析估价:

　　青花「婴戏图」盌--------------价格:RMB4,940,000----日期:2016-10-20

　　明空白期青花孔雀牡丹纹大------价格:RMB4,390,000----日期:2017-06-24

　　明空白期青花孔雀牡丹纹大盘----价格:RMB2,660,000----日期:2017-01-21

　　明空白期青花洞石牡丹折沿盘----价格:RMB5,170,000----日期:2016-11-04

　　青花人物纹梅瓶----------------价格:RMB3,870,000----日期:2017-08-09

　　近几年空白期瓷器市场成交的价格:

　　明空白期青花高士图梅瓶--------价格:RMB2,670,000----日期:2017-05-24

　　明空白期青花孔雀牡丹纹大盘----价格:RMB2,120,000----日期:2017-04-22

　　明空白期青花洞石牡丹折沿盘----价格:RMB3,190,000----日期:2016-03-24

　　明空白期青花孔雀牡丹纹大盘----价格:RMB1,680,000----日期:2016-10-05

　　明空白期携琴访友梅瓶----------价格:RMB3,510,000----日期:2016-09-02

　　这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器，自然会引起学术界和收藏界的关注。曾经一度，不少业界人士认为“空白期”三朝烧制的瓷器多为民窑产品，并没有官窑器。持这种论点者，其依据主要是因为无论是在还是存世的“空白期”瓷器中，器型制作规整的并不多。而且这一时期的青花或釉里红绘瓷技艺亦不及永乐、宣德时期那么精细，胎质也不够细腻。

　　整体器形为凸起的五峰相连山丛式，中空，在一山峰的一边和笔架的后面各有一圆孔，可以装水作水盂用。从隔着的玻璃展柜中，可以清晰地看到器物以青料绘三层峦叠起伏的山峰。在笔架主峰后面书有“正统捌年”款。笔架的施釉肥厚，白中泛黄。笔者估计这件笔架由于当时的烧结度不够高，故而釉面开细碎纹片，纹饰和字呈黑褐色，个别处稍泛蓝色。即便没有给出明确的定论为官窑还是民窑，但以笔者综合研究之论可定其为民窑制品。

　　我们平时在收藏、鉴定明代“空白期”瓷器时，应从前朝的承继和发展的相互关系与影响上去认识与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物，故而学术界非常坚定地将这段时期的瓷器都定义为“空白期”。但从系统的古代陶瓷鉴藏、研究的角度来看，笔者认为这不能够轻易地定义为瓷器的空白期，准确来说，应是官窑纪年款的空白期。

　　明代这三朝实际上都有官窑出品，主因是皇室内部因帝位屡起冲突，所以景德镇官窑生产的瓷器此时因而不便书写年款，因此这三朝的瓷器在各博物馆或私人收藏里常这划归宣德或成化朝。直到景德镇陶瓷研究所发现的一批明代正统官窑瓷器，并可看出与宣德、成化不同的风格。因此空白期的瓷器面貌才逐渐明显，但三朝、传世物及相关史料毕竟有限，因此空白期瓷器的资料终究不多，但大致可发现，空白期的瓷器云气纹颇重，主题花纹往往用云气纹罩住，青花也比较灰暗。

　　该器唇口、短颈呈梯形，丰肩下渐收，胫部修长，圈足。梅瓶颈部绘卷草纹，肩部装饰锦地开光花卉，足部则饰以蕉叶纹，腹部主体通绘携琴访友人物故事图，一高士手持拐杖，逆风而行，衣襟飘逸，神态悠然，一童子怀抱古琴紧随身后，背景装饰松石、小草、云气，其小草松枝画法简单明了，云气呈灵芝形，上有层层圈点密布，这些特征均为“空白期”时期瓷器所特有。