有着数年对邵正来紫砂壶的运作经验，对邵正来紫砂壶藏品出手、交易、初步估价有着丰富经验，曾从事于北京、深圳的各大艺术品交易公司。

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　　邵正来紫砂壶紫砂壶的历史纪录早可以追期到明末启年间。其时有个叫周高起的在《阳羡茗壶录》中记述的一个有趣的传说:古代有一远方方僧人游到宜丁鼎蜀山村边行边叫卖富贵土卖富贵。引得路人嗤笑不已，僧人又说”贵不欲买，买富何如“后有几个好奇的村民随他来到周围的青龙山黄龙山脚穴中掘出的土壤，”果备五色，烂若披锦，选即是厥后烧制紫砂器的质料——紫砂陶土其土具有砂性制品烧成后，又主要呈紫红色，紫砂之名由此诞。紫砂器不假釉饰亦无彩绘，纯粹手工捏制烧成，造型别致古朴典雅。

　　紫砂陶家族其文化价值和艺术特色的成自当数紫砂壶，因此引来无数骚客文人的倾情盛赞。北宋时期的梅尧臣曾咏叹”小石冷泉留早味，紫泥新品泛喜华“。欧阳修亦有诗云:”喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有采清。“诗句中所吟”紫泥“，”紫瓯“说的都是紫砂茶壶。另外I1974年江苏宜兴羊角山发现紫砂窑址并有明确记录的物作为佐证。那么我们们已经基本可以认定紫砂烧造的历史始于北宋。

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　　到了明代紫砂壶烧制手艺先普遍撒播，宜兴紫砂工艺盛极一时，良师名匠纷纷涌现。现代紫砂之风愈演愈烈。文人士医生的介入，更把紫砂壶艺推到了新的岑岭，紫砂与诗人的团结使其艺术性又有显著提高。

　　鉴定紫砂壶，首先要明晰各个时期紫砂壶造型的基本特征，以及紫砂壶演变生长的一样平常纪律。例如，明代的紫砂壶造型多以方形、圆形为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人一种朴质的感受。而清代初期的紫砂壶造型与瓷器一样，泛起了宫廷皇家使用的精工细琢的宫廷壶，多以自然形与几何形为主。尚有一些民间适用型壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑。清末及民国初期的砂壶造型名目增多，附加装饰也增多，以代名家为主，在形制上没有几多创新。

　　邵正来紫砂壶_本公司近期估价:

　　邵正来制紫泥粉彩山水纹茶壶----估价:RMB2,950,000---估价日期:2016-03-25

　　邵正来款虚扁壶----------------估价:RMB3,340,000---估价日期:2017-02-28

　　邵正来款南瓜田鸡紫砂壶--------估价:RMB3,140,000---估价日期:2016-04-07

　　邵正来紫砂壶_近几年成交记录:

　　邵正来款铺砂莲子壶------------成交价:RMB1,610,000---成交日期:2016-03-14

　　邵正来款南瓜田鸡紫砂壶--------成交价:RMB1,220,000---成交日期:2017-06-03

　　邵正来六方紫砂壶--------------成交价:RMB2,630,000---成交日期:2017-05-05

　　荆溪邵正来款紫砂壶------------成交价:RMB1,340,000---成交日期:2017-01-23

　　邵正来款紫砂壶----------------成交价:RMB1,520,000---成交日期:2016-02-21

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　　名家制壶的造型大多各具特点。有的善制仿生壶，有的制壶不喜装饰，有的圆曲流通，有的棱角明确。

　　如明人时大彬善制六方或六瓣壶、僧帽壶、高提梁壶等，落款多为楷书刻款，笔道熟练、有力，所制之壶胎色赭红，含有小泥粒，壶面一样平常光素无纹。其时有“千奇万状信出手”“宫中艳说大彬壶”这类推许的诗句。

　　又如清人陈鸣远善制仿生壶，南瓜壶、束柴三友壶、蚕桑壶、松根壶等是其代表作。陈鸣远之前虽有许多制壶能手，但都未曾跳出时大彬、李仲芳、徐友泉三台甫家窠臼，唯陈鸣远将紫砂壶艺推向了又一个绚烂期。除了制壶，他还制作梅根笔搁、莲蕊水丞以及仿花生、核桃、竹笋、昆虫等造型的茶案陈设紫砂器，这是他独占的特点。

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　　纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

　　要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖:2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

　　这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得:这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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