唐三彩具有造型优美、色彩绚丽、工艺精湛等特色，在中国乃至世界陶瓷史、雕塑史上有重要地位。据介绍，唐三彩主要出土于长安和洛阳地区，受当时厚葬风气的影响，两地三彩俑器的制作比较发达，代表了主要艺术风貌。

　　“中期的唐三彩是八世纪初到八世纪中叶。这个时候随着经济发展，带动了艺术的繁荣。技术上已经很成熟了，器皿、人物俑、动物俑应有尽有，丰富多彩产量极大”，禚先生边观看边讲解，“但是中期的三彩又分为前期和后期。你比如1995年陕西高陵县唐李晦墓出土的三彩釉陶持鼓男骑马俑，是中期前期的作品。”骑马俑通体多为黄色，仅马鞍上等处有褐色和绿色。这时候的工艺并非全部用釉料，而是和彩绘相结合。此为前期最大特点。同时，这个时候的雕塑水准已逐步成熟，人物俑和动物俑的造型和神态都更加多样。

　　唐三彩最顶峰之作都在中期的后期。这个时候的釉色多元，黄绿红蓝紫褐等全部出现，并被运用的淋漓尽致;也不再使用彩绘，而是纯粹的彩釉;技法上诸如点染、蜡染等各种手法都被娴熟使用，体积上也更加庞大，造型上更加复杂。其中代表便是此次作为展览画册封面的国宝级文物三彩载乐骆驼俑。“这是件1959年出土于西安西郊中堡村唐墓，通高58厘米，长41厘米。骆驼站在长方形底座上，驼背上的驮架为一平台，铺有色彩斑斓的毛毯，共有八名乐手。其中七名男乐手身着汉服，手持胡人不同乐器，面朝外盘腿坐着演奏，中间有一站立女子正在歌唱，呈现了一个流动演出团。”禚振西边介绍边指点着造型的细节比如乐器的种类、毯子的色泽，造型的精致繁杂，无不令人折服。同时，唐时代的浪漫开放和国际化特性尽显。更令人惊艳处在于，它沉睡了千年，出土时依然光彩夺目。正如陕历博唐三彩研究专家闫存良先生所言:“釉彩是三彩的魂。”

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