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是品“天眷通宝”折二真书钱(见图、拓),为系列试铸套钱之一种,直径30毫米,厚1.7毫米,重7.5克。其“通宝”字口间尚粘有原坑朱砂,似为北方干坑之物。从钱文书法上看,清幽俊朗,颇具功底,有人臆测可能为熙宗御书。其“天”字右仰,末笔稍短;“眷”字肥而不臃,隽永大气;“通”字略带行意,走之旁尤甚;“宝”字稍昂,贝部分足长而有力。其铸工精湛,铜温润,形制规范,包浆熟旧。面略深而背稍浅,穿口干净利落,符合时代特征。对于金代铸钱来说,有承前启后之示范作用。是钱存世罕,早年出土于河南,原为泉界名家所藏,一直密不示人,惟散出一纸拓本为近谱所录用。天眷系列套钱,无论是那一种,均被隶定为古钱币纲要大珍,此似当名副其实。
清 “咸丰元宝”背“宝泉当五百”雕母(直径:60.4mm),缶宝八贝宝,扁丰长泉,珍,上美品,此枚咸丰元宝宝泉当五百雕母,在《咸丰泉汇》中定名为扁丰长泉。当年只雕刻了雕母,迄今未见母钱或流通钱面市。当五百、当千大钱,自咸丰三年十一月开铸,到咸丰四年六月停铸,铸造期仅七个月,据此推断,很可能此版咸丰大钱当年只停留在雕母阶段,并未正式开铸,故更为珍贵。是品咸丰元宝宝泉当五百雕母,未经流通,品相,近年罕见,称之为这次钱币拍卖分量重的拍品也不为过。
战国·赵 小型“五陉”背“十二朱”三孔布(通长:55.2mm,重量:8.23g),惜残有修,孤品,美品,是品“五陉·十二朱”小型三孔布(见图),经对照谱录,应是赵梓凯文中所述之一,当为罗振玉旧藏,方天仰《三孔布集》中原品,可谓传承有序。其通长55.2毫米,重8.23克。该品“五陉·十二朱”小型三孔布,是目前发现的唯一孤品,且出自名家旧藏,传承有序,对于研究和探讨三孔布的国别、铸期。其学术价值高,对于佐史料、研讨三孔布国别、铸期以及考究衡制演变和地理位置变迁等有着十分重要的意义。
5.靖康通宝”折二真书钱
是品“靖康通宝”折二真书钱,亦为谱外之物。直径29.5毫米,重6.8克。其中穿厚肉,大字大样,观之而惊心动魄;其钱文笔画一丝不苟,字体结构方正匀称。此版式与谱载“真书大字”稍有小异,以“靖”字右边青部下方写法为奇,尤如“丹”字;一般这种写法的靖康钱多见于篆书,谱载品无论隶、真书多按常规写成“月”字。是钱原为山东潍坊数百斤宋钱窖藏中所获,原汁原味,保存好,藏家视之如拱璧。其品相,锈甚为美观,红翡绿翠煞是可爱。其形制十分规范,面背穿郭颇为周正,堪称品。是钱有初铸试样之可能,殆为宋钱大珍似当无疑。
6、清乾隆二十五年 乾隆御制祈福金钱
中国嘉德2017-06-20成交价:RMB 41,975,000!
一盒两层十二枚。海外回流,山西藏家入藏。盒长20.5cm,宽13.8cm,高9cm,总重4669g。
钱币直径4.58cm,厚0.42cm,总重913g。
金钱十二枚,内穿分别錾十二地支,钱文选取关乎江山社稷的祈福之语。按地支顺序依次为:“天下太平、久安长治、政通人和、和风甘雨、国泰民安、光明正大、受天之祐、福祚绵长、寿富康宁、吉祥安康、紫气东来、万寿无疆”,背面为对应满文。
每枚金钱一侧侧缘铸制作时间“乾隆二十五年”及地点,另一侧錾用金成和每枚重量。
金钱重者为“光明正大”重二两二钱五分三厘(83.7g),轻者为一两九钱三分二厘(70.3g),其重量均被錾刻于金钱边侧,符合宫廷用金惯。
7、金代 天眷通宝折二楷书 阔缘
2016年线上拍卖成交价:RMB 3796000!
直径29.0毫米,厚1.8-2.1毫米,重6.6克。海外华人藏家入藏。
天眷珍泉,重要,对金代铸币有着承前启后的作用。面世至今二十余年,每有新品,必会引起泉界轰动,但因数量少常人难睹真容。就目前所见有小平篆书元宝,楷书通宝各两枚(另闻越南有篆书小平出土),折二楷书通宝有细缘、阔缘两种,细缘见两枚(其中一枚有过二百四十万的成交记录),阔缘仅一枚,折三重宝楷书见两枚。此枚天眷通宝即阔缘楷书折二,仅见品,出自河南。品相,几未流通,地章锈下隐现朱砂红底。此枚面世,于纲堪称古泉大珍,于目当为天眷系列新贵。
8、大型三孔币“下匕阝阳”背“十七·两”
北京诚轩2013-11-25成交价:RMB 3,680,000!
高73.5mm;宽37mm,重量:重13.4g。
通体老坑传世古,为先秦货币中珍品。此币由清嘉道间金石学家张廷济、近代收藏家张叔驯递藏,拓本见载于几乎古钱币重要著作,为珍稀。
9、战国 赵 大型“武阳”背“一两”三孔布
中国嘉德2010-05-10成交价:RMB 3,528,000!
通长76mm;宽38mm 重量:重15.5克。小康金泉康永杰先生入藏。
此布属于大型三孔布,上世纪出于河北石家庄地区。其文字清晰,面、背周沿边廓完整,浇口在首部,合范准确,铸造精美;小微修。是品三孔布于1998年3月在陕西博物馆公开展出,并印有宣传图册《中国历代货币》,其中有此“武阳”三孔布彩图;于1999年至2001年由金泉博物馆公开展出,存世孤品,稀世名珍。
10、大型三孔布“阳湔”背“两”
2013年线上拍卖成交价:RMB 2475000!
山西张建国先生入藏。
三孔布因形制,存量稀,是先秦货币中富神秘彩的一类。目前已发现的品种,除“牟”字(包括大、小二型)已过10枚外,其余均在10枚以内,不少是仅见的孤品。
11、金代天眷通宝真书折二
中国嘉德 2013 -05-17 成交价:RMB 2,415,000!
直径30毫米,厚1.7毫米,重7.5克。山东画家入藏。
是品“天眷通宝”折二真书钱,为系列试铸套钱之一种。其“通宝”字口间尚粘有原坑朱砂,似为北方干坑之物。从钱文书法上看,清幽俊朗,颇具功底,有人臆测可能为熙宗御书。
其“天”字右仰,末笔稍短;“眷”字肥而不臃,隽永大气;“通”字略带行意,走之旁尤甚;“宝”字稍昂,贝部分足长而有力。
其铸工精湛,铜温润,形制规范,包浆熟旧。面略深而背稍浅,穿口干净利落,符合时代特征。对于金代铸钱来说,有承前启后之示范作用。
是钱存世罕,早年出土于河南,原为泉界名家所藏,一直密不示人,惟散出一纸拓本为近谱所录用。
天眷系列套钱,无论是那一种,均被隶定为古钱币纲要大珍,此似当名副其实。
12、“陶阳”方足布铜范
中国嘉德2010-11-15 成交价:RMB 2,240,000!
天津藏家入藏。
内含燕系“安阳”布面模十二枚,保存,美品。在钱币界是公认的铜范鼻祖,它明了先秦时期早使用铜范铸造货币的国家是战国时期的燕国,在中国铸币史上占有重要的。
13、清代 咸丰通宝 宝福背“大清壹百”
中国嘉德 2009-11-11 成交价:RMB 1,960,000!
正面72mm;背面70.5mm。
此钱为咸丰钱中之为罕贵者,为目前已知存世孤品,流传有序,珍罕。其钱文为宝福的山谷体,秀美伦。钱体形制大而厚重,制作甚为精湛,当属初铸试样钱,未曾流通,故而珍罕无比,孙仲汇先生称其为“清钱”。
是钱1998年出于闽地,后由福建泉友携海,进入云洲商厦钱币市场,被沪上大藏家收入囊中。随后在1999年春季上海商品拍卖有限公司第五届钱币拍卖会上亮相,被西安金泉钱币博物馆拍得,并创下当时中国古钱币成交之历史天价。然时过境迁,如今这枚珍贵的咸丰大钱,早已超出了原先拍卖时的价值,这充分体现了古钱币应有的文物价值和收藏价值。——戎畋松《珍泉集萃》文稿
14、金 泰和通宝折十
美国SA拍卖公司2015-01-15成交价:RMB 1776840!
45.17*3.55mm,19.26g。为海外华人藏家入藏。
赵权之旧藏。1930年左右在北京出土,先为泉商冯松泉所得,后以四百金的价格让与赵权之,1949年经其女儿赵玉华携至美国。
泰和通宝承袭大观通宝的五等钱制,有小平、折二、折三、折五、折十5种,均罕见。钱文、铸工均精,为古钱名珍,偶尔见到的折二、折三型多为后铸,到代者罕见。
15、“视金四朱”铜钱牌
中国嘉德 2010-11-15 成交价:RMB 1,456,000!
长103mm;宽40mm。北京藏家入藏。
是品“见金四朱”铜钱牌,出于湖北东南部一带,为战国中晚期楚铸币。其通体呈长方形版状,已残;残长106毫米,残重94克;面背均饰以蟠虺流云纹,正面铸有大小两个同心圆凸棱,构成圜钱形状。其内圆凸棱明显高于外圆凸棱,圆心内有一低于凸棱的十字筋;两凸棱之间有旋读篆书“见金四朱”四字,其书法清秀朴拙,颇具古意。旧释其见金为“良金”、“白金”、“艮金”;见通“现”,今又有学者释其为“视”,谓此则文义可解通。
此系列铜钱牌有“一朱”、“二朱”、“四朱”之等级差别,据考系楚国用来与金版互为兑换的地方性货币。
楚国以盛产青铜、黄金和白银而著称,有着发达的冶炼铸造技术,并形成了自己的货币体系。楚国又是大量使用黄金称量货币的地区,楚金版上多钤有文字印面,交易时可分割使用。
这种铜钱牌从文字和重量上分析,一枚“见金一朱”铜钱牌可兑换黄金一铢,“见金四朱”则可兑换黄金四铢,是珍贵的一种高额货币。近年来,湖北东南部的大冶、阳新、蕲春等地曾陆续出土了“见金”系列铜钱牌,并同时出土了作为断代器物的战国青铜器和蚁鼻钱,从而明了这种铜钱牌是战国时楚国之物。
目前,由于这种“见金”系列铜钱牌的传世和出土数量有限,故而十分珍稀,是研究先秦时期楚国币制的重要实物。
题外话
看了上面那些钱币,再有人告诉你普通的袁大头、开国纪念币、帆船币价值过百万,大家觉得可信吗?
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古钱币指古代货币。货币是商品交换的产物。中国是世界上早使用铸币的国家。距今3000年前殷商晚期墓葬出土了不少“无文铜贝”,为原始的金属货币。至西周晚期除贝币外还流通一些定形状的散铜块、铜锭等金属称量货币,这在考古发掘中也有出土。中国钱币创造和了中国世界纪录协会多项世界之、中国之。中国古代钱币萌芽于夏代,起源于殷商,发展于东周,统一于赢秦,历经了四千多年的漫长历史,创造了七十多项世界之。不仅如此,中国钱币系统之完整,门类之,脉络之清晰,内涵之博大,是一个国家比拟的。
皇宋通宝是中国古代钱币之一。直径2.4厘米,重3.9克,钱文为九叠篆书,写在直径2.4厘米的小平钱上,文字清晰,铸造技术精湛。钱文有篆书,楷书对钱,光背。有小平、折二两种,有铁钱。篆书中另有九叠篆者,其罕有,为古泉大珍。九叠篆盛行于唐、宋、元、明,一直延续至今。将这种“九叠篆”用于钱文,在数千种古钱币中,“皇宋通宝”仅为孤例,故被历代收藏家视为稀世珍品。
皇宋通宝是北宋时期的一种重要钱币,其铸造年代可追溯到仁宗宝元二年(1039年)至皇祐六年(1054年),历时长达十六年之久。这一时期正值北宋社会相对稳定、经济繁荣的时期,皇宋通宝的铸造量巨大,版别复杂,具有高的历史价值和研究意义。皇宋通宝不仅具有艺术价值,还承载着的历史文化信息。它了宋太宗淳化以来铸造新年号钱的惯例,以“皇宋”为国号钱文,这反映了当时朝廷对于货币铸造的深思熟虑和创意。同时,皇宋通宝的铸造也反映了北宋时期社会经济的繁荣和货币需求的增加。
钱币可以说是一个国家历史发展的缩影。中国古钱币在它漫长的发展过程中已逐步形成了独具特的东方钱币文化体系,因此它的价值被越来越多的人所发现,古钱币也被越来越多的人所收藏。钱币既是商品交换的手段,也是一种的文化载体,它是的商品又是精美的艺术品,也是各国各时期政治,经济,文化艺术状况的反映。以中国钱币为例,由几千年前贝币,布币发展到今天的印刷精美,仿伪技术的纸币,再到“一卡走天下”的电子货币……货币的变化浓缩了几千年的历史进程。
艺术点评:
此钱币以铜质为主,少量铁钱,钱体为圆形方孔,延续秦汉以来古钱形制。篆书古朴典雅,笔画婉转流畅,体现北宋书法艺术的水准。作为北宋经济、文化的实物载体,皇宋通宝反映了仁宗时期货币制度、商业规模,也折射出北宋“重文抑武”下,书法艺术与铸币工艺深度融合的文化生态。钱文书法将汉字结构美、线条美发挥到致,是书法艺术与钱币文化结合的典范;铸造工艺上,钱体规整、字口深峻,体现北宋官炉的严谨技术,为研究古代铸币技术提供样本。具有较高的收藏价值和文化艺术欣赏价值!
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钱币文字书法的时代特征
秦半两采用李斯小篆,笔划粗细差≤0.3mm;北宋崇宁通宝为徽宗瘦金体,悬针竖特征明显。北魏"太和五铢"的隶书带有鲜卑族刀刻痕迹。某研究统计显示,唐代开元通宝共有87种字体变体,晚唐钱文笔力较初唐弱化40%。清代雕母钱的汉字误差≤0.1mm,采用失蜡法精铸。计算机字形分析技术可准确区分同版别不同铸局的细微差别。
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一、中国古钱(一)
中国古代钱币萌芽于夏代,起源于殷商,发展于东周,统一于秦代。中国的古钱币文化内容多彩,千百年来一直为人称道,并由此而产生了颇具中国特的钱币之学。
中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆 戎畋松:中国货币已经有四千多年的历史,早的货币是天然海贝,这种天然海贝是从海滨地区运到中原来的,天然海贝由于外形比较漂亮,美观,那么刚开始是作为一种装饰的用品,以后逐渐演变成货币形式。
贝币是人类历史上早的货币。当时的贝币以朋为计量单位,五枚贝用绳索串起来为一系,两系相连为一朋。随着商品交换的频繁,贝经常会供不应求,于是产生了石贝、玉贝、骨贝等不同质地的仿制贝钱。青铜贝钱则是其中的代表。由于铜贝大小、质量、价值比较统一,因而具有天然贝钱无法相比的性。铜贝的出现,开启了金属铸币的先河,当我们祖先已经广泛使用铜贝时,世界上其他国家尚未出现金属铸币,因此,铜贝可以说是我国古代文明走在世界前列的一项重要实物例。
春秋战国时期,由于商品经济的迅速发展,开始出现了形态各异的古钱,其形状大多模仿当时的生产工具或生活用具。
中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆 戎畋松:像楚国,它是从贝币发展成文字贝,这种文字贝被俗称为脸钱,蚁鼻钱。中原地区,农业区它从劳动工具农具铲演变出来这个布币,沿海跟北部地区,渔猎地区又根据它的渔猎工具--刀削,演变出来刀币。
这品钱叫武阳三孔布,为什么叫三孔布呢,因为它上面有三个小孔。你看到没有,这上面有三个小孔,这个地名呢是叫武阳,背后叫一两,三孔布它有两种等级,一个是十二铢的,一个是一两的。
秦始皇兼并六国后,为巩固封建统治和发展封建经济,统一了钱币,在全国范围内推行外圆内方的半两钱,这是中国历史上的一次币制。这种铜币它避免了以往钱文复杂难辨,大小各异,轻重不一,币值不明等弊病,制定了适应需要的重量和形制。半两钱作为我国钱币发展史上的一座里程碑,标志着这种外圆内方的钱币在形制上从此固定下来,并为历代沿袭,直至清末。
中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆 戎畋松:早期半两钱还有圆钱的特征,你看它的孔是圆的,这样的半两钱。这也是早的战国半两,那么秦始皇统一中国的时候铸的这种半两钱那么就是变成方形的了,圆形方孔的,这个表现了秦人的一种宇宙观,就是天圆地方。
汉代商业活动繁荣,钱币制度也有了重大。汉武帝元狩五年,也就是公元前118年开始铸造五铢钱,该钱轻重适宜,其大小、形制一直到隋代还继续沿用。
中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆 戎畋松:从唐高祖武德四年开始,这个公元六百二十一年,开始铸开元通宝钱,就是废掉了铢两制。那么开元通宝的历史意义是很大的,它一是废了铢两制货币体系,开始出现宝文钱,宝文钱的出现是有一种信用货币的概念。
开元通宝钱币的问世标志着中国钱币自秦始皇统一货币后的第二次钱币,它持续流行了一千三百年。
到了宋代,铜、铁钱并用,铸钱数量相当可观,十几位皇帝共有四五十种年号钱。南宋淳熙七年铸行的淳熙通宝,钱背上有"柒"字纪年,至淳熙九年后改成小写,这就是所谓的纪年钱。这种钱币纪年制度一直沿用到宋末,是宋钱的一大特征,比欧洲钱币纪年要早三百多年。
在我国元朝和明朝时期主要推行纸币,铜钱铸造较少。
中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆 戎畋松:因为纸币贬值的比较厉害,又开始铸钱,到嘉靖的时候呢,铸钱呢有了突破性的进展,重要一点就是中国在那个时候已经有了成熟的炼锌技术。嘉靖以前,中国的铸钱可以叫做青铜钱,铅锡铜的,就是铅、锡跟这个铜配比的。在这个时候加了锌以后就产生了一种黄铜钱。
明中叶以后,白银成了主要货币,铜钱仅用于小额支付,但它仍然是政府发行的重点。清光绪年间,两广总督张之洞吸收了西方铸币的技术,向英国购置了造币机器,在广州筹建造币厂,率先开创机器制币,实施了中国钱币史上的第三次。的制币技术,在光绪后期取得了成功。从此,机制币全面进入我国的货币领域。
二、钱币收藏家--党顺民
钱币可以说是一个国家历史发展的缩影。中国古钱币在它漫长的发展过程中已逐步形成了独具特的东方钱币文化体系,因此它的价值被越来越多的人所发现,古钱币也被越来越多的人所收藏。
在西安的古玩城,每到周末人们经常会看到一个熟悉的身影,他就是今天我们要给大家介绍的钱币收藏家--党顺民。
党顺民收藏钱币可有年头啦,这古玩城是他经常来的一个地方。因为是常客,这里有很多人都认识他,有了好的钱币也愿意和他交流。
党顺民的钱币收藏量在西安乃至全国也算数得着的。每当客人到家里来,他总喜欢把他的藏品展示给大家。
陕西省收藏家协会常务理事 党顺民:1958年跟我母亲在地里捡废钢铁的时候,就捡了一个钱,这个钱是铁的,当时我很小,我说这铁钱是什么东西,我觉得很奇怪,因为我们见过铜钱,没有见过铁钱,我把这个铁钱拿回家以后,就问我的父亲,我说爸爸,我捡了一个铁钱,这是什么钱,我父亲看了以后,说这是咸丰钱,他就说只有咸丰生的鳖,一半铜来一半铁,我父亲就说,咸丰时期国家内乱,有外侵略,国家经济不行,所以在铸钱的时候,就用了一部分铁钱,用了部分铜钱,就由这儿以后我开始觉得这个事情很新鲜,由那儿以后我就爱上了钱。
这也许就是党顺民钱币收藏的开始吧。对党顺民来说,有时为了收藏到一枚钱币可能会费尽周折,而有时一枚钱币的发现却又那么富有戏剧性,得来的又是那么容易。
陕西省收藏家协会常务理事 党顺民:你就拿这个钱来说,当时我到农村去了,到我们亲戚家去了,去了以后我说有什么古钱没有,他说没什么古钱,他说,还有一个,你看这个能用不能用,拿出来一个五铢钱,这个五铢钱可不是一个随便的普通的五铢钱,这是一个厚型的五铢钱,这个钱要顶三个五铢钱重,而且其他五铢钱背面都是有外郭的,这个钱是平背钱,没有外郭,和半两钱是一样的,和这种钱是一样的,这个平背钱就很少见,很少见,所以这个钱就很有意思的,虽然同样是五铢钱,这个研究价值就很大了。
党顺民说,收藏钱币并不是他的目的,对发现的钱币作进一步的研究才是他认为的高境界。
陕西省收藏家协会常务理事 党顺民:为什么这一串钱,我在一块串着没有动,因为每一批钱出来以后,你要搞研究,研究的话,你把这一串打散以后,单个钱就没有什么意思,如果这一串钱在的话,我根据出土地点、根据钱的种类、根据钱的文字,可以看出来这钱是什么年代铸造的、什么时候流通的、什么时候埋藏的,由于这个出土地点和钱文和钱磨损使用的痕迹,它都有一定的关系,如果你把这一串钱打散的话,这就没有什么价值了,所以为了研究的话,我们有时候自己也学一下打拓片,你光收藏不研究,那不过是个保管员。
由开始到88年的时候,我的整个历代古钱收藏的是5000多枚,100多个种类,1000多个版别,到88年,我把这些东西捐献给陕西省钱币学会博物馆了。
党顺民把自己收藏多年的古钱币捐出去以后,很多人问他后不后悔,他对此却不以为然。
陕西省收藏家协会常务理事 党顺民:收藏只是一个积藏的过程,这个东西还是要给博物馆,博物馆它这个东西可以给广大观众看,这个东西放在家里只能个人看,但是给博物馆就不一样,人来看,这对观众,对群众来讲,关于文物意识,保护意识都可以加强的。
除了收藏钱币以外,党顺民还收集了大量的钱范并无偿捐献给了国家,这些钱范对研究中国的钱币铸造历史和制作工艺都有很高的参考价值。
三、中国古钱(二)
党先生的古钱币收藏规模让很多人都很羡慕,不过如果您也想收藏钱币的话,不妨先听听专家给您介绍一点如何鉴别真假古钱币的知识。
钱币技术鉴定委员会 西安金泉钱币博物馆 陈林林:这一枚钱就是传统的一种翻铸工艺做成的一个假钱,一般鉴别这种假钱的时候,一定要通过几个方面:,看这个锈是不是牢固,一般作为真钱,像这种真钱,它的锈在我们这里面称入骨锈,它的锈已和钱体紧密地联系在一起,很难用刀和手铲除掉,要费很大的劲才能铲除掉。你像这种新做的,因为他用化学的一种手法,就是让它生锈,所以他这个锈都比较软,用刀子轻轻一铲就会剥落下来;第二个方法,就是要看钱的铜质,和当时代的铜质是不是一致,你比方说黄铜钱,它从明代嘉靖年间才开始有的,如果是在秦代半两上出现黄铜钱,那么就肯定断定它是一个假的;第三个方法就是要看看这个钱的重量,一般作为经过1000年、2000年的钱币,它经过氧化,它本身的内部金属结构已经发生变化,它会变轻;还有一个就是要注意它这个文字的风格,是不是和当时代的文字风格接近。
第二种方法,它是一种改刻方法,像这一枚钱祥符元宝,它是一个普通钱,但是经过改刻者把它后面刻了一个星和一个月,它就变成了一枚珍贵的一个钱了,所以看这种钱的时候往往要看它表面的锈有没有破坏掉。这一枚我断定他是一个普通开元通宝,这个改刻成什么钱,乾封泉宝也是唐代的,它的外观、形状和唐代的开元通宝是一个风格的,所以他就利用这个开元钱的风格一致,把这个开元通宝文字铲除掉,通过塑胶把这个文字做出来,那么这个方法鉴定简单,有两种方法,一个是用针,这枚针就被扎入钱币的钱文,如果这一个钱,如果不是改刻的,你看这一枚钱,这个针是怎么也扎不上去了。
这几个鉴定方法是我们常用的一种鉴定手段,以后如果吃不准的话,还是建议请专家和权威的一些机构来进行鉴定。
四、钱币与书法
中国书法艺术源远流长,而历代钱币则可以说是另一种的书法艺术宝库。古代钱币上的钱文各体兼备,或书于名家、或出于帝王,许多钱币上的文字堪称当时的书法艺术。
西安美术学院教授 王崇人:中国钱币上面有文字,它与中国的文字,是书法艺术的发展,有一定的关系。
春秋战国时期,由于受当时文字书体的影响,布币和刀币上的文字主要以金文为主,也就是我们今天所说的大篆,而秦汉以后的钱币,像秦半两、汉五铢则以小篆为主。
西安美术学院教授 王崇人:从先秦的大篆,到秦汉时期的小篆,在篆书的变化上它各有特,比如说,先秦时期的金文就让人感到是古朴、苍劲,那么这个秦半两和汉五铢的书体就感到浑朴、端庄,从这个书法来说的话,像这个半两字它是直线形成的结体,但是它圆转给人感到还是很美。
汉代以后,钱币上的文字主要以楷书、真书或行书为主。
西安美术学院教授 王崇人:到了唐代呢,它真书出来了,像开元通宝,这个就是篆书了,就是真书了,也可以说是楷体,因为唐代从书法上发展的话,是重视于楷书的发展,所以体现在钱币的文字上头,也是这样的。
宋代是钱文书法发展的。宋代许多皇帝亲自题写钱文,称"御书体"。当时以徽宗赵佶书写的瘦金体"大观通宝"为。
宋代钱币还以在同种钱币上撰写不同书体的钱文著称,被称为"对品钱",篆、隶、真、行、草汇集于同一种钱币上,钱币与书法艺术的结合达到了致境界。
宋代以后,钱币上的书法基本上以真书或楷书为主。到了清代,钱币上的文字以汉文与满文并用,一面是汉字,另一面为满文。
西安美术学院教授 王崇人:从钱币的内容上来看,就是有了真书和楷书以后,它的文字以吉祥语为主。在这前期看,在唐以前这个文字看,基本上是说明钱币的什么内容,什么价值,其他不说,所以说,在出现了真书以后,它在每一个钱币上所引用的语言都是比较自由了,或者是以某个帝王时期,某种所崇拜的语言为主,或者是年号,这就是比较众多了。
钱币上的文字和书法艺术是中国文字不断发展变化好的记录载体,研究、学古钱币上的文字、书法艺术对我们发展书法艺术具有重要的意义。
五、中国古钱(三)
我国各个时期的古钱币经历了风风雨雨四千年历史的考验,源远流长,琳琅满目,其形状各异、品种众多,创造了七十多项世界之,这是世界上一个国家比拟的。
贝币是我们的祖先早使用的货币。由于天然的原因,它除了大小、形状不同之外,按颜还可分为白、黑、绿、褐等不同泽的贝币。
当仿制贝出现之后,钱币的质地开始出现铜、铁、铅、银、锡、陶等。
中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆 戎畋松:中国的货币从青铜铸币有了以来,基本它的材质都是以青铜来铸造的,它主要是用铅锡跟铜的合金,所以称为青铜,这个一直要用到明代的嘉靖年间,嘉靖以后才有了真正的黄铜钱。在这个其中有一些贵金属货币,在贵金属货币来讲,在当时来讲,一种流通的,而是作为一种财富的储藏。
这个是太史二年铸的,就是前九十五年开始铸的,这个叫西汉金饼。这个是属于当时一种财富储藏,高额支付它使用的。
这一品金锭,是我们目前发现的,明代的五十两金锭里头的屈指可数的一品,而且他上头重要的是有准确的纪年,跟记时,还是记事,记重这样一个内容。
由于朝代的不同、地区的差异、材质的不同,中国古钱的形状可以说是千姿百态。
中国钱币学会会员 西安金泉钱币博物馆 戎畋松:春秋战国时代,它因为各个地区根据自然环境的不同,地理条件的不同,而产生了四大货币体系,这个四大货币体系里头像布币,中原农业区的这种布币,布币它有一种空首布,空首布又分成了平肩弧足空首布,跟耸肩尖足空首布,到了晚期以后呢又有了一种斜肩弧足空首布,光空首布这种形态就有三种,下来还有从空首布演变而成的平首布,平首布的形状就更多了,再往后演变呢,就变成更轻巧的一种尖足布,跟方足布,还有异型布,也就是锐角布,还有圆足布,这种布型都是各有特的。
像这柄钱叫亳百涅,亳就是当时在战国时候,有几个地方,有南亳 、北亳、西亳,这个亳相当于韩国的铸币。因为这个叫锐角布,这个叫锐角布。
刀币由于地区不同,这种刀的形状也有差异,像齐国铸的这种齐刀,就称为齐大刀,齐大刀的形状铸得很精美,而且厚重,文字很精细,重量一般都在47克左右,是早期的,大型的。那么赵国铸的是一种圆首的直刀,所以称为赵直刀,也叫圆首刀。下来还有一种小直刀,它的刀柄很直,上面有一根径,有的两根径的这种东西,所以刀型不一样。
这柄刀叫小直刀,它这个名字叫 阳兴化, 字呢,是一个口子里头一个言,这个地名在什么地方呢,相当于现在陕北的神木这一块儿。
圆钱除了圆形的,中间是圆孔,但是它还有大小之分,有早期的、大型的,或者是中间的圆孔比较大的、比较小的。
这品钱叫魏晋圆钱,圆钱这个是属于战国时期的四大货币体系之一的,像这一枚钱,这一枚钱它的币名叫半金,它的形状是一种椭圆形的,这个钱实际上是圆钱的一种辅币,实际上它是一种魏国的铸币,魏国是圆钱铸造早的一个国家。
这种形状的钱币它是楚国造的,这种钱币已经残掉了,它现在的释名叫见(现)金四朱,这个主要是跟黄金进行比价的,就是说楚国的郢元跟这种钱进行比价的。
到了秦始皇的时候,统一六国货币以后,规定使用天圆地方的半两钱,那么这种形制基本就固定下来了,而且让货币的形状延续了2000多年。
在中国古钱中,除了大量的流通货币外,还有许多不作货币使用的"钱币",被称之为"花钱",有的有图案有文字,有的只有图案没有文字,也有的只有文字而无图案花纹,它是一种传统艺术的表现,为广大百姓喜闻乐见并代代相传。
古币也是现在收藏市场的主要品类之一,现在很多人对古币是很感兴趣的,喜欢收藏古币的朋友是不少的。古币的种类是比较多的,不同种类的不同朝代的古币在现在的市场价值是不一样的。今天我们就重点来了解清朝古币的市场价格。
棋祥通宝:是穆宗祺祥年间铸造的,穆宗登帝位,但是“祺祥”年号仅存69天。不久后,慈禧摄政改为同治,祺祥钱并没有正式发行,铸币回炉铸为“同治”钱(1861年),与祺祥重宝一起并称为中国寿命短的钱币。祺祥通宝小平宝泉,祺祥通宝小平宝源和祺祥通宝小平宝苏价格都在十万左右。
当时所铸多为样币,流通币几乎全被回炉改铸同治年号钱,固保存流传下来的祺祥钱为稀少,被古泉界誉为清钱大珍。祺祥通宝虽然分为不同的铸造,价格不一。
同治通宝:因为咸丰大钱造成混乱,平时用钱的机会减少,所以很多制造都停铸造这个钱。传世的个别同治通宝较少见,价格稍高。比如宝伊“折五”“当四”价格就稍微高些,数千元。
光绪通宝:光绪钱是中国造币史上首次引进西洋机制造币方法铸造的批中国样式(外圆孔方)的行用钱。另有北洋造光绪通宝机制铜币,背北洋零用一文。光绪通宝楷书小平背“宇”、“宙”价格为数百元光绪通宝楷书背宝苏“当五”价格在五万元左右,光绪通宝楷书背宝源“当十”价格为伍佰元左右。光绪通宝楷书部颁各“当十”价格为两万元左右。
乾隆通宝:乾隆通宝”版式很多,钱文方面京的多用宋体,宝浙多用楷书,宝陕、宝川两用隶书,但大多数地方钱用宋体。少数钱背有星、汉字,又有记年,记值,合背,吉语等钱。每个钱都有很多的铸造,就以乾隆通宝为例,乾隆常见的共有二十二个铸,新疆红钱有六个铸。想象一下钱的种类,是如此的众多。一般都认为雕母比较贵。乾隆通宝合背两千元左右,乾隆通宝背宝泉宝源数十元左右。
道光通宝:铸于清宣宗道光年间。大家对道光通宝的价格为熟悉的是在2012年嘉德拍出一枚“道光通宝”背“宝源”小平雕母的钱币,拍卖成交价是四百十二万五千元。并不是的钱都是这样的价格,比如有藏友问的道光通宝折二宝泉的价格就仅仅为:几百元。
咸丰通宝:清文宗咸丰年间(1851-1861年)所铸平钱。因政治腐败,经济危困,铸行未久即收到各种重宝、元宝大钱的冲击,通宝钱遂严重贬值,故制作简陋,形制混杂。咸丰钱品类浩繁,仅中国历史博物馆珍藏达917种,咸丰重宝折五拾文价格为二十万,咸丰重宝折五拾文五十万咸丰重宝折五十宝泉只有两千块。