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　　进行银元鉴定的时候，可以通过上面的锈色进行判定，如果音源上面呈现出的是墨绿色，而且会有一层很厚的锈层，甚至有一些地方呈现是凸起的状态，在表面上会出现一些不均匀的白色亮点，这些银元往往才是真的，否则就有可能是假的产品。

　　真银元边齿要与面垂直，大致均匀,深浅一致,压的要深,一般呈梯形,不能有锉痕。边齿宽窄精度过高则假，因为当时工艺水平达不到。现在的真银假 币由现代机械精密制作, 边齿宽窄精度极高,想做的差点都不好办到,这是工艺使然。

　　母钱不像出名的钱币名贵珍品，它往往混迹于常见的行用钱之中，而且过去的集币者没有的重视，因此不乏有捡漏的可能。由于母钱的材质都异于常品，所以品相一般较好，但是由于数量稀少，专家提醒鉴别母钱还得从做工、体积上多下功夫，不要简单将品相好的钱币当成母钱。伪造古钱的鉴定其方法简单来说有七种:，用漆和颜料拌和后涂在伪币上，7年半载后干硬了，几乎像真锈一样；第二，用松香或胶水拌以颜料，涂在伪钱币，干硬后看上去也和真锈一样，但牢度泽稍差；第三，用普通铜钱的真锈粘在伪造的铜币上，锈是真的，币是假的；第四把伪币置于土中或潮湿环境中，过两、三年后，伪钱即生出真锈；第五，把伪钱浸人醋酸中，加入硫酸铜，伪币上会长出鲜明结晶状的绿锈；第六，把伪钱浸入硫酸溶液中，较短时期就会生锈；第七、用细铜屑未，与硝酸、预料拌和，涂在伪币上，能长出比较牢固的铜锈。识别这些伪锈的方法是:，红锈和水银锈是不能用浸、土埋法取得的，

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　　古钱币价值何以会有如此天壤之别呢？主要原因还在于古钱币存世量的多寡。历史上有些朝代比较强盛，数十年甚至几百年发行单一品种的钱币，故这类古钱的数量就十分巨大；有些短命王朝刚试铸了一些样币即被改朝换代，这类古钱的数量自然就很少。“物以稀为贵”这条原则尤其适用于古钱收藏。战国时“明刀”虽仅流行于燕国一地，但由于铸量可观，至今仍时有出土，且动辄即成百上千枚。“五铢钱”从汉朝中期一直延续至隋朝末年，在长达六百多年的历史长河里，年复一年的重复铸造，留传下来数量之大可想而知。北宋历经150多年，文化发达，商业繁荣，铸钱之多，空前后，一幅《清明上河图》反映了当时的繁荣景象。宋神宗时，每年铸钱多达500万贯以上，至今北宋通宝钱仍遍布于大江难北，连域外也时闻出土，北宋钱数量之多由此可知。

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　　出谱钱，顾名思义是指钱币图谱上没有收录的钱币，它包括古钱、银锭、银元、铜元、纸币等不同质地的历史货币，主要表现在大小、轻重、形状、文字、图案、面值、质地、纪年等方面与已见著录的钱币存在明显差异。我国历史钱币浩如烟海，一部钱币图谱不可能收录齐需要一个不断补充和逐步完善的过程，是人们对出谱钱的正确认识也需要一个过程，如金代至宁元宝，在清代咸丰、同治年间发现的时候，一些钱币学家因疑其伪造，未将此钱列入《古钱汇》，至民国十三、四年间此钱又出现时，根据其文字与制作，方始断定它为真品，后被《历代古钱图说》收录。开放二十多年来，我国钱币收藏与研究的深度和广度超过了历史上一个时期，钱币收藏爱好者遍及全国城乡，流散民间的珍稀历史钱币不断被发现，是大规模的基本建设，不少历史钱币重见天日，其间不乏出谱新品，从《中国钱币》和各省钱币杂志报道的如西夏大安通宝、篆书光定元宝、金代承安宝货银铤、南宋关子钞版、曾国藩湘军使用的咸丰钞票等出谱新品来看，就可见一斑，所以说，经常发现一些出谱新品是很正常的。出谱钱有较高的收藏与研究价值，一般来说，已见著录的钱币，多被前人研究并下结论，后人很难改变前人的观点，而新发现出谱钱则不然，它易引发爱好者的研究兴趣，促使爱好者去发掘新材料，产生新观点。有些钱币，史料有明确记载，但后世一直不见实物发现，现在被发现后，可以明史料记载是正确的；有些钱币，史料没有记载，现在被发现后可以补充史料记载的遗漏。可以说，出谱钱有佐和补充历史的作用。另外，出谱钱对投资者来说，有较大的增殖保値功能，因为出谱钱新、奇、特、珍，传世稀少，只要被人们认识，有较大的升值空间。但出谱钱是可遇不可求的，是珍稀的出谱钱，不要刻意去寻求，一定要树立正确的收藏心态，否则，就会给一些制假贩假者以可乘之机。

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