注:(以下藏品私人收购直接交易并非公司，如需拍卖和中介者请绕道)

　　常年高价收购以下藏品.真品银行当天交易。

　　1:瓷器类:唐三彩

　　宋五大名窑（汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑）

　　磁州窑、龙泉窑、耀州窑、德化窑

　　元代:元青花，元釉里红，青花釉里红

　　明代:带款的:宣德青花，成化斗彩，成化青花，万历青花，万历的青花

　　釉里红，弘治黄釉。 嘉靖青花、永乐青花

　　洪武青花 ，洪武釉里红、清三代瓷器

　　2:玉器类:红山文化（6500年前)玉器类:主要有玉猪龙、C形龙、马蹄形器、勾云形玉佩、玉璧、玉镯

　　玉枭、玉龟、玉蝉、玉凤，玉佣

　　良渚文化（良渚文化存续之间约为距今5300年至4200年前）

　　玉璧、玉琮、玉钺

　　;高古玉（战汉以前的）

　　3:杂项类::天珠，笔洗，鼻烟壶，紫砂壶、名人字画

　　青铜器:夏商周，或者战汉时期的。

　　鸡血石，田黄，树化石，

　　4:名贵木材:金丝楠阴沉木，樟木阴沉木，乌木（上三千年的阴沉木），

　　5:大清铜币，大清银阿币，光绪元宝（金币），（银币）光绪元宝，袁大头（金币），（银币）孙小头（金币）孙小头（银币）。

　　6；石类；鸡血石，陨石，各类化石等。

　　7；各类错版古币，错版人民币，鸡宝，狗宝，牛宝，马宝等。

　　(3)青花瓷胎中的高铝现象受瓷石、高岭土的来源和使用比例等因素的影响，在现代景德镇青花瓷仿制品的瓷胎中，氧化铝含量常常高达30%以上，这同早期青花瓷胎中的高岭土用量以及硅铝比例有较大差异(元、明时代官?。 如仿汝窖、南宋官窑等青瓷，锆的含量高的可达4%以上,远远超过了真正汝窑、官窖等青瓷的锆含量。通过对青花瓷胎中的硅铝比值测定,可以区分元明时代与清代的青花瓷胎)。(4)部位成分差异现象在应用成分分析法进行陶瓷鉴定中，发现有分析样品不同部位有明显的成分差异情况(远远超过古陶瓷中存在的成分波动范围。

　　首先遇到的一个问题是，很多机构无法接受按市场价格租赁艺术品，他们感觉贵；第二是担忧放在公共区域的损坏问题。在目前阶段来讲，这种单一的艺术品租赁模式在商业上面还是存在着一定的困难。”黄隽说。示范前景赞其实，艺术品租赁在发达国家已经是一个成熟的行业。 各类高端酒会产品需要艺术品装点，接待场所、各大型企业以及会所也需要艺术品彰显档次。而社会中存在的大量艺术爱好者也对欣赏艺术品有着强烈的需求。艺术品租赁使得商业氛围有了更多较为高雅的审美趣味，例如馆、这类场所通常会用画和雕塑烘托氛围，为了节省开支通常使用的是复制品或者工业流水线方式生产出来的“伪艺术品”，即装饰品。

　　我们也许经常会在市面上听到，或在某些书刊上看到，有很多的收藏爱好者或古董投资者，不惜倾家荡产买进的藏品因是而破败的故事。因此了解，有多少能力就投资多少，比较。我们可以采取渐进的方式投资，可先从几百元起，再跟着眼力和财力投资。 2、假的劣品不要买假的东西，再便宜也不要买。因为根本没有投资的价值。的产品一定大量生产，不但质感粗也没有收藏价值。在这里要注意的是，不见得贵的东西就是真品，有很多古董商会抓住藏者心理，认定定价高就是真品，事实却不然。

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　　通过对指数的对析，同为资产配置的重要，对比几种资产的相关性，可以明显的看出，当代50指数与其他指数呈现负相关的关系，且相关性很弱。根据资产组合理论，单一的收益风险用期望收益率和标准差来衡量，通过计算方差来比较各指数的风险性发现，当代50指数的风险小于其他资产。 从风险角度看，成指的变化，一直以著称的国债指数风险。国债指数是为保值的产品，因为相对国债的收益，其风险几乎可以忽略不计。居于其次的为50指数，相比其他资产，50指数不仅拥有较高的收益，同时风险性较小。

　　时期，有人曾花一块大洋买了成化斗彩杯，后来被人以4千大洋卖到美国，按现在这个说法也就是三、四万元，可是，这个斗彩杯如今的身价已是几百万元了。所以古玩保值增值也是人们热衷于收藏的一个重要因素。四、体现自身价植。 在日常生活中当人们得知你收藏古玩，便会觉得你这个人有品位；当人们得知你收藏了珍贵的古玩，那么，便会觉得你这个人很有身价，记得民间就古玩的价格有许多说法，如“家有钱财万贯，不如宋瓷一件”，“黄金有价，均窑无价”。

　　110年前，也就是1900年巴黎博览会，在当时博览会上有100个艺术家，当时他们的作品在博览会上展览，这100人的名单我们找到了。同时期，1900年当时美国有33支较牛的，即道琼斯工业指数成分股。现在110年过去了，今天还有多少家还继续存在呢。 大家猜一猜。只留下1家，即通用电气。其他当时很牛的企业都倒闭了，或者是被兼并了。百年存活率3.3%。市场经济中一家生意要成为百年老店，即使在美国这样成熟的经济社会也是困难的。所以创业容易守业难。那么当时100个艺术家今天还有多少位还是有名的。

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　　而艺术品租赁让商家有了以经济方式真正艺术品的机会，为消费者提供高雅的艺术享受。黄隽说:“加拿大、澳大利亚等国家的艺术经过长达十年或者十几年的运营实现了盈利。虽然艺术盈利之路漫长且艰辛，但还是在经营上取得了值得称道的成绩，在某种程度上可以归因于国家的直接支持、艺术消费惯、美术教育和规范的艺术资产评估体系等环境优势。 ”黄隽还表示，艺术消费需求决定了艺术是否能够生存和发展。艺术品消费的惯是经济发展到一定阶段的产物，需要时间的培养。而不在意精神的富有，因此，从长期来看，需要持之以恒地加强艺术启蒙和教育，艺术消费惯需要时间培育。