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瑞兽葡萄镜“海兽葡萄镜”之名出自清代梁诗正等奉敕纂修的《西清古鉴》，这个叫法为现代学者所普遍接受。另外一种常见叫法“海马葡萄镜”，出自宋代徽宗敕撰，王黼编纂的《宣和博古图》。鲁讯在《看镜有感》中也曾提到“海马葡萄镜”，可见民国时期仍有较多人受《宣和博古图》的影响。开国之后，徐徐的通称为“海兽葡萄镜”。另外，亦有少部分学者称之为“葡萄瑞兽镜”、“葡萄海兽镜”、“葡萄天马镜”、“葡萄鸾兽镜”、“瑞兽葡萄镜”。
唐代是中国古代铜镜生长的巅峰时期，随着社会经济的繁荣兴旺、文化交流的活跃郁勃，唐镜也获得了空前的生长，不光制作量大，且铜质上乘，纹饰细腻，文体富厚，形态多样，完全体现出一派华美堂皇、五彩缤纷的“盛唐气象”！
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在纹饰方面，唐代继续了前代泛起的种种纹饰，并在其基础上生长创新。如花卉纹饰在唐镜中的比重越来越大，从早先的取代铭文、陪衬神兽，到厥后的花卉纹与神兽纹并重，再到纯花卉纹饰镜的泛起，可谓蔚为盛观。瑞兽葡萄镜是唐镜的典型代表之一，通过它的重大纹饰与生动形象的体现力，可以看出唐镜铸造之华美与细腻。
藏品瑞兽葡萄镜，直径11.8厘米×11.8厘米，方形，伏兽钮，钮座外围凸起一个方格，将纹饰分为内区和外区。内区四角偏向围绕着伏兽钮座各有一只瑞兽，四只瑞兽的造型各不相同:有的匍匐于葡萄枝蔓上，灵巧可人；有的卧于葡萄叶间，慵懒娇憨；有的似乎在枝叶间飞跃，热情似火；有的则似乎在硕果累累的葡萄树间攀援，灵动生动。外区沿镜缘一周共漫衍有十二只禽鸟，其中四个方角处各有一只，鸟头向外，似乎是飞累了，栖于花枝之上一样平常；方形镜缘的四边则各布有两只禽鸟，其中相对的双方所饰的禽鸟种类相同，一组是一对鸳鸯，一组是一对喜鹊，它们皆头尾相连，似乎在相携而行，亲密无间。
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整个镜背上匀称地充满了葡萄的蔓枝，枝蔓上挂着硕果累累、颗粒丰满的葡萄，一派葡萄“大丰收”似的富贵喜庆的气氛。都说唐代铜镜纹饰优美、形象生动，此枚瑞兽葡萄镜即是例证之一。别看它装饰的似乎只是寻常的葡萄，可是正犹如做菜的人常说的那样，“越是寻常的食材越是磨练厨师的厨艺”，越是寻常的花鸟纹饰，要想将它们雕琢得栩栩如生、不失真实，就越磨练铸镜师的手艺。由于这些都是人们一样平常里常见的，各人对它们都很熟悉，不像那些凭梦想象出来的物件，由于没人见过，凭你怎么表达它们，也没人指出问题来，而寻常的工具却是稍有差错，明眼人一眼就看出来了，要真是那样即便再好的纹饰也难免落下瑕疵。唐镜喜欢用一些常见的工具作纹饰，正是在这种寻常处见功夫，这些立体感极强、生动传神的纹饰正是唐镜高明铸造工艺与艺术审美的体现与见证。
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