时大彬，号少山，是明代“四名家”之一时鹏之子，生于明代万历年间，殁于清代康熙初年。时大彬制壶技艺全面，在泥料配制、形成技法、器型设计以及署款书法方面都有卓越的成就。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“沙粗质古肌理匀”，别具情趣。在成形技法方面，改进了供春“斫木为模”的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来，由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法，是紫砂壶制法的一大飞跃；又首创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。时大彬听从陈继儒等文人的建议，改作大壶为小壶，使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯，把文人情趣引入壶艺，使壶艺与茶道相结合，把壶艺推进到了一个新的高度。时大彬所制紫砂壶，今尚存十六七器，其中五器为近年考古发掘所获，皆出于明人墓葬。其余均为传世品，壶式多样，有圆壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶、半瓜水盂，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私机构及藏家之手。

　　大彬制壶，不务妍媚，幽雅悦目，在壶艺风格上适应了明代士大夫阶层所追求 的淡雅超俗的审美情趣。早期多大壶多模仿供春样式，所制茗壶以朴雅坚致见长。后來外出云游，在娄东(今上海市松江县)一带曾与许多嗜茶的文人雅士接触，聆 听了箸名学者陈继儒品茗论茶的高论后， 豁然开窍，返去后便根据时人饮茶风尚，改制小而扁的壶，风格为之大变。当时文人雅士以书斋内陈置“时壶”为荣，“几案 有一具，生人闲远之思。”时大彬后期所制茗壶，小巧玲珑，又古朴雅拙，令观者感到“妙不可思”，对他发出观止之叹。当时 京城里也有“千奇万状信出手”、“宫中艳说大彬壶”的赞声，其造壶艺术光辉，照耀着整个紫砂工艺

　　时大彬的名声、随着他的壶，借助文人的笔，传遍遐迩。许多文献认为大彬的 艺术成就远远地超过了他的父亲，“前后 诸名家并不能及”，居于“壶家妙手称三大”的直位。周高起在《阳羡茗壶系》甩 写道:“明代良陶让一时”，所谓“一时”， 就是指时大彬。后人所说的“时壶”，也是 指时大彬的壶艺作品。

　　时大彬的创作态度严谨，每有新作， 稍不如意，立即毁弃，虽碎弃十之八九，亦在所不惜，故一生创作虽多，但留存的作品极少。相反，盛名之下，赝品颇多。在他活着的时候，时壶就成为一代珍玩，达 官贵人还用之殉葬。在他死后，人与壶声 誉俱增，竞相收藏，视为圭臬。传到清代 乾隆年间，“时壶”已视若稀宝。至今，存 世的“时壶”已屈指可数了。六十年代后在相继出土的明代慕葬中冇所发现，出上 带“大彬”款的紫砂茗壶有三件:朱砂六方壶、如意纹盖三足壶及鼎足盖圆壶。目前能根据图样出版可考、标属有时大彬款的茗壶有十三件。今天所见珍藏于各大博 物馆以及历年明墓出土的“时壶”来看，其工艺制作水平也有悬殊，其中会有大彬同 时代的仿品和明末清初时期的伪作。此外，民国时期在上海专门造伪的作坊所出 的赝品中便有大彬印款的紫砂茗壶，这些壶大都流落民间。大景的赝品，给鉴定大彬壶的真伪带来了不少困难。

　　对时大彬作品的辨真识伪，历来笼罩着朴朔迷离的色彩。我们从明淸两代文人 写下的有关记载中，对“时壶”的特征可 以识其一二。

　　时大彬制壶常在紫砂泥料中杂以碙砂土，成陶后壶面上闪现出浅色的细小颗粒，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果。这种“调砂”工艺不仅是“时壶”及其时 代的一大特点，而且成为紫砂壶上一种自然天成的装饰，鉴赏家称之为“银砂闪点”，还赞美它“珠粒隐现，更自夺目。” 我们所见南京博物院所藏的紫砂提梁大壶 和上海博物馆所藏的紫砂书扁壶便是这样。

　　此把时大彬紫砂壶器型为石瓢壶，用料是铁砂，壶身上小下大，陡直而下，充满力度，壶把和壶嘴在一条直线上，底部落款为“时大彬顺治年造”刻划署款，字体为楷书，底面有三足，非常稳定。壶身刻有满文，壶盖内侧刻有山东巡抚珍藏！此壶应该是时大彬在顺治年为巡抚大人亲刻的壶，由于石瓢壶被誉为最具有文人气息的壶，所以这把时大彬石瓢壶能被收藏到也是有很大的缘分！口径约5.5cm，直径约12cm，高约8.4cm。

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