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　　明宣德黄地青花瓷器

　　明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸料悉精，青花贵。

　　民窑青花大都比较简洁概括，实力与质量上略逊于官窑，釉面欠滋润，画法奔放自如，用笔较草率，画面构图很讲究意境，充满了民间生活气息，活泼而有趣味。

　　成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”。明王世性《广志绎》中载:“本朝，以宣（宣德）、成（成化）二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。”明张应文《清秘藏》论窑器中描述“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者、皆发古未有，为一代绝品”。清乾隆年间朱琰《陶说》谈宣德窑“按此明宣窑极盛时也，选料、制样、画器、题款无一不精”。

　　弘治朝制品尤以娇黄著称，素受藏家及鉴赏家青睐，盘心绘折枝栀子花，内壁绘葡萄、荷花、石榴及柿子图案，外壁绘缠枝牡丹纹，其纹饰有多子多福之寓意。青花渲染层次丰富，黄釉肥润，胎质细腻，弘治纹饰特征: 1、为常见的纹饰是细柔如鸳鸯的仙鹤；莲（荷）塘游龙纹饰，目前仅见于弘治；向外四伸叶纹的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。 2、龙眼一般为平视，仿佛一副眼镜，故戏称弘治龙为“近视龙”。 3、弘治凤身体短粗，尾巴分叉。 4、仕女人物一般用弧线勾描，潇洒得意，细部忽略。 5、开始出现吉祥语（金玉满堂、长命福贵）。 6、弘治时所绘技或折技花，叶密而小；菊花—牡丹花叶，三笔画成“个”字形，还有伞状花头。 7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜画成弯弯的“锯条”形，以示苍老，梅枝梢上点缀月牙，叫“月影梅”。 8、螺纹一般留白，往往在水波之中，常缀以白莲，有行螺和静螺之分。 9、大云肩中常填以缠枝朵莲纹。 10、火石红鱼纹。 11、人物图布局空旷，人物较小，多一坐一立，在土堆之上。 弘治工艺特点: 1、弘治器物釉面演变过程为:白中闪灰（早）——灰中闪青（中）——青亮（晚）。 2、底部釉面色调，由初期的白色逐渐变为灰色，后期则为亮青色。 3、纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。 4、青花色泽一般为青中偏淡。 5、底部闪青色，是与成化瓷的重要区别之一。正德器的主要特征之一是底部闪青色，这种现象在弘治已经开始。 6、器物底足与器身的釉色不如典型成化器那样一致，而有差别。 7、器物底足较短，无高底足的器物。 8、盘类塌底现象为明代盘类中典型 ，盘心一定下凹。 9、款中的“治”字的水傍三点，绝大多数均低于“台”字，民窑中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，变体“福”字方款及银锭图案款。 10、聚釉处闪淡淡的青色，而成化则显微微淡红色。 11、造型创新品种为“孔明碗”。并且流传有绪。

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