龙泉青瓷，以釉色美丽至极的粉青和梅子青釉闻名于世，粉青釉釉面光泽，柔和淡雅，滋润如玉，橡子青釉釉层厚而透明，苍翠欲滴，色调可与翡翠媲美，这两种釉色，被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。特别是梅子青品种，烧制时间短，存世极少，又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品，弥足珍贵，它的成就却达到了中国青瓷烧造工艺的高峰。

　　此龙泉窑弦纹三足炉，造型甚为罕见，直口，平底，口、底径度相若。外壁近口及近足处各凸起弦纹，下承以三足，胎细体厚，端庄规整，通体施青釉，釉色青翠如玉，没有开片，人称梅子青。器身因凸起处釉层较薄，呈浅白色，分外醒目是龙泉窑的上乘佳作，此件器物经专家鉴定为保真到代的元代龙泉窑之精品，历经几百年风雨，且能保存如此完整，实属珍贵难得。

　　该藏品为元代龙泉窑青釉碗，通体施龙泉青釉，釉色非常亮丽，呈经典梅子青色。釉层透明，胎质古朴，修胎规整，包浆厚重朴实，器身以刻花为饰，纹饰清晰，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度，是难得一见的青釉龙泉窑瓷器。

　　古文献记载，龙泉窑“烧造地点在处州（即现丽水市）龙泉县一带，开创于三国两晋，生产瓷器的历史长达1600多年”，“南宋至元属鼎盛时期，为宋代六大窑系之一”，“衰于明，终于清代康熙年间”。

　　宋元为龙泉窑鼎盛时期已属共识，无论中外博物馆还是浙江龙泉当地的古窑址都有丰富的藏品、标本。1991年9月,在四川遂宁市全鱼村发现以龙泉窑青瓷为大宗的南宋窖藏近千件瓷器；1976年，在韩国新安海底元代沉船打捞出了两万多件青瓷和白瓷，其中近1.2万件是龙泉窑瓷器。这些考古的重大发现，是龙泉窑青瓷生产技术巅峰时期，声名远扬的一个缩影。然而，“衰于明代”的说法，是上世纪90年代文物专家依据龙泉境内明代窑址大幅度缩减，以及发现青瓷实物数量偏少而得出的结论，业内一直存在争议。随着许多考古的新发现，这种结论渐渐失去根基。

　　2004年，明代处州龙泉官窑窑址的发现，出土完整和可复原的器物近万件，证实明初洪武至成化，朝廷在龙泉大窑村、溪口村设置官窑，也有“官搭民烧”，烧制期跨越了近100年的时间，颠覆了原来的龙泉窑发展史乃至陶瓷史。明代龙泉官窑青瓷在烧造工艺上达到炉火纯青的艺术高度，特别是釉下纹饰与青如翡翠的釉色融为一体的刻花工艺，可谓登峰造极。

　　官窑毕竟专供于内府，藏在深宫与百姓无缘，而同一时期，龙泉乃至丽水地区金村、松溪、竹口等许多原来认定为宋元时期的民窑窑址,均有明代龙泉的标本出现。 就在龙泉官窑考古发掘期间，北京大学考古文博学院教授秦大树受国家文物局的指派，到肯尼亚研究发掘当地发现的数以万计的龙泉青瓷。他认为这意味着以往被认为是元代的龙泉青瓷，应属于郑和下西洋带去的明代初期龙泉民窑产品，无论工艺上还是时间上都比较吻合。

　　2007年 1月20日，中国考古学界宣布，著名青瓷产地龙泉窑在明代不仅没有衰落，相反还成了中国青瓷发展历史中的最后亮点。

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