成化青花瓷器鉴成化青花瓷器鉴

　　在动物类瑞兽纹样中，有威武雄猛的蛟龙、猛虎和狮子；有衔瑞草、戏牡丹的麋鹿。类珍禽中，有衔瑞草和瓜果的凤凰、孔雀；有飞云冲天的鸣鹤；有戏水戏莲的鸳鸯；有或

　　飞或立的喜鹊。以入池遨游的野鸭为例，就有“水波游鸭”、“双鸭戏莲”、“鸭戏鸳鸯”、“鱼鸭戏莲”之类图案。纹样图案的布局多取对称和均衡形式:一鸭居前回首顾盼，

　　另一鸭紧紧相随。也有取三分法布局的，多和鸳鸯组合构图，或“单鸭戏鸳鸯”，或“双鸭戏单鸯”，画面中荡漾的水波，盛开的芙蓉花，微微漂弋的荷叶，及浮游自如嬉戏其间

　　的游鸭鸳鸯，形象写实而富有情趣，是真实塘景的再现。水族纹样中，最常见的是游鱼纹，有“水波三鱼”、“水波五鱼”、“水藻群鱼”、“双鱼戏莲”、“群鱼戏海螺”、“

　　柳枝群鱼”等等。其中以“水波三鱼”最为生动，在碗的内壁取三分法布局，仅用了不多的几刀，三尾生动逼真的游鱼就跃然而存，鱼周围布满了用篦形工具划出的重重水波，三

　　鱼在水波中鼓腹摆尾游弋自得。实属宋代耀州窑刻划花青瓷的代表作。

　　婴戏纹是耀州瓷最为突出的纹样。用童婴纹装饰瓷器，开始于唐代铜川窑，曾在素胎黑彩盘上见到过绘黑彩的“童孩戏绳”纹。到了五代，又发展到剔划花青瓷“婴戏缠枝”

　　纹。婴戏纹样在耀州窑北宋早中期的刻花青瓷中采用较少，在宋晚期的印花青瓷中经常发现。所见的婴戏人物纹多种多样。如“单婴戏牡丹”和“单婴戏梅”，布局采用衬托的方

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　　式，在牡丹或梅花枝叶的中心处是一个大头圆脸的胖娃娃形象。又如“双婴戏牡丹”、“双婴戏梅”、“双婴戏枝果”、“双婴戏莲”、“梅竹双婴”等纹样，在缠枝或对枝的牡

　　丹、梅、莲、枝果、梅竹之中，双婴或相向对应嬉戏，或两头顶对顺时针旋转嬉戏，或双足反相顶立顺时针旋转嬉戏。又如“三婴戏缠枝舞蝶”（简称三婴戏枝蝶）纹样，是将三

　　个婴孩围在用缠枝花卉组成的三角形中，其外环再饰以枝叶和飞舞的三蝶。又如“三婴荡枝”纹样，荡枝的三婴孩和三折枝牡丹以六出筋为界，取六分格间隔排列。此外，还有以

　　水波作底衬的“四婴戏把莲”，以山石芦苇枝叶相穿插的“五婴戏双犬”，以葡萄藤蔓为背景的“群婴戏缠枝葡萄”等等。图案中的童婴都是大头圆脸的胖娃娃形象，或带裹兜裸

　　四肢，或全身裸体仅缠飘带、带项圈、穿手镯、着脚钏。婴戏图刻划出的一幅幅天真可爱的儿童尽情嬉戏的场景，是宋代瓷器纹样中极为精美动人的画面。

　　此外，耀州窑的刻花和印花纹样中的一些独特的纹样，如水族中的摩羯、海马，人物中的化生，佛教造像中的飞天，道教造像中的鹤驾仙游等等，均是该窑青瓷纹样中所仅有

　　的。