呈色作用，而出现

　　红紫色，与天蓝色互相掩映，好似一片彩霞。釉色主要分为天青、月白、海棠红、玫瑰紫四类。以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊状和不透明的感觉。

　　器型:多为盘、碗、瓶、盆等日常用品，也烧造奁、尊、洗等陈设瓷。花盆与盆奁多为方形、长方形、六方形、八方形、椭圆形、菱形以及各种花瓣形。这些器物成型难度大

　　，精密度高，规格要求严，在其他瓷中是罕见的。

　　底部:花盆、托、尊等宫廷使用器物的底部均刻一个数字，由一到十，这是器物的尺寸。器物的高度、口径、足径三者最大者尺寸标号为“一”，尺寸最小者的数字标号最小

　　，为“十”。这些刻于器底的标号，便于宫廷烧造陈设瓷的配套使用。故宫中旧藏钧窑瓷器所刻宫殿使用铭文和乾隆御制诗，为清宫工匠所刻。

　　辨伪提示

　　钧窑瓷器的窑变釉现在已能仿造，但与真品相比较，总会有做不到位的地方。特别是以下两个方面，还难以达到。

　　一是“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷器的一个典型特征是釉面上时常出现不规则的流动状曲线，其形状好似一条蚯蚓在泥中游走，故被称之为“蚯蚓走泥纹”。这种纹线形成的原因

　　是釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来又在高温下被黏度较低部分流入空隙填补裂痕所致。

　　二是官钧瓷的紫红釉在显微镜下观察，有四层:靠近胎面的第一层和第二层与天青釉的结构相同，釉面之下可以看到一些很大的气泡；第三层是紫红交错的不连续层，一般是

　　上部红色较多，下部是紫色较多；第四层（即表面层）的下界非常整齐，厚度非常均匀，颜色是淡蓝色。

　　哥窑

　　哥窑为宋代五大名窑之一，素以优美的开片而著名，却不见于宋人记载。有关哥窑的正式记载，则始见于明宣德年间的《宣德鼎彝谱》，书云:“内库所藏:柴、汝、官、哥

　　、钧、定”。将其与汝、官、钧、定等并列名为宋代名瓷，并且成为重要收藏对象。哥窑窑址至今未被发现，为我国陶瓷史上一大悬案。

　　哥窑的得名，也是歧说不一。元人《至正直记》有“哥哥洞窑”的记载。明初曹昭《格古要论》记载哥窑时说:“旧哥哥窑出……色清淡不一，亦有铁足紫口，色好者类董窑

　　，今也少有。成群队者，是元末新烧，土脉粗躁，色亦不好。”明嘉靖四十五年（1566）刊刻的《七修类稿续编》则云:“哥窑与龙泉窑皆出处州龙泉县，南宋时有章生一、生二

　　兄弟各主一窑，生一所陶者为哥窑，以兄故也；生二所陶者为龙泉，以地名也；其色皆青，浓淡不一。旧闻紫足，今少见焉，惟土脉细薄。釉色纯粹者最贵；哥窑则多断纹，号曰

　　百圾破。”

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　　传世哥窑器物的鉴定如下:

　　胎质:非常致密，其胎色有黑、深紫灰、浅灰、土黄多种色调。

　　釉面:釉属于无光釉，有米白、蛋白、奶白、粉青、灰、灰绿、奶酪黄等等美丽颜色。釉很厚，最厚处可与胎的厚度相等。温润似玉，器表有一层不很亮的酥油光。有些有“

　　紫口铁足”特征。

　　开片:哥窑器物通体满布纹片，大小相间，大片呈铁黑色，小片呈金黄色，俗称“金丝铁线”。按颜色分为:鳝血、黑蓝、浅黄鱼子纹；按形状分为:网形纹、梅花纹、细碎

　　纹等。《格古要论》评价说:“哥窑纹取冰裂、鳝鱼为上，梅花片墨纹次之，细碎纹，纹之下也。”百圾碎，即指细碎纹。

　　器型:造型质朴古拙，制作精巧，有三足鼎、乳钉五足炉、双耳乳足炉、觯式瓶、胆式瓶、折腰盘等典型南宋陈设器物，也有罐、洗、盘、碗等日常用器；仿古铜器的器物，

　　多用弦纹、贴附贯耳来装饰。

　　断代提示: