力做作，不免留下故意造作的，不自然的痕迹。现在只有一点还难以企及，就是足面的不平现象，这种现象的形成完全出于自然，且在目前尚未引起仿造者足够的重视，仍可作为

　　鉴定的一个标准。

　　汝窑

　　在宋代，汝、官、哥、定、钧五大御用官窑，瓷质之精、釉色之纯、造型之美，空前绝后。

　　“物以稀为贵”，汝窑瓷器名列五大窑榜首，不仅因其存在时间短（仅从宋哲宗到宋徽宗约20年），传世品罕见（在南宋时便有“近尤难得”的感叹），流传至今者不足百件

　　；而且还在于其烧造时胎釉中铁的还原达到了最佳效果，所烧造出来的“天青色”超越了当时所有的御窑，为宋代之首。

　　位于河南省宝丰县清凉寺的汝窑，其烧造的青釉，有“天青”、“卵青”、“淡青”色。它所体现出的美感，让人愉悦；它所达到的意境，足以傲视瓷界。其鉴定特征如下:

　　胎质:质地细洁，胎色呈香灰色；胎骨较薄，制作规整。凡宋汝窑器的釉表出筋或起弦线棱角的地方常见有浅赭的色调，俗称为“羊肝色”。胎骨本色为深香灰色，釉面的棱

　　角处却隐现出一种“羊肝色”，其原因就在于坯体表面的金属矿物质在高温燃烧过程中与窑炉内的空气接触而充分氧化，自然形成一种铁红色的氧化面，并与深灰的胎色相衬。透

　　过天青色的釉层，人们在汝窑瓷的局部就能看到这种浅赭色调的“羊肝色”了。

　　釉色:呈淡淡的天青色以及“卵青”、“淡青”等色，比较稳定。所谓“天青”色是一种与蓝天色调相近的釉色，有深浅之分，釉面较透亮。卵青是一种与鸭蛋壳相近的颜色

　　，釉面大多呈失透状；淡青也叫粉青，是与天青釉相仿的颜色，不同之处在于它微闪绿色，釉面多透亮，釉色也有浓淡之分。汝窑釉层薄而莹润，釉泡大且稀疏；釉质较硬，釉色

　　沉静，釉面有光泽，不同于其他青瓷。宋人周辉在《清波杂志》中说:“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。”或可为汝窑釉色美的注解。

　　器型:汝窑器物造型凝重古朴，多源于铜器，有浓厚宫廷色彩。器型不甚丰富，主要有盘、碟、洗、盆、瓶、尊等。如三足樽、出戟尊等，洗有圆形、椭圆形、三足三种形式

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　　新仿品的釉色青中闪黄绿色，施釉厚而不匀，乳浊而不透明，由于也加入了玛瑙石的粉末，所以釉表光泽虽然很润，但不够清爽，有一种油腻的感觉。借助放大镜观察釉中的

　　气泡相互叠压，联成一片，像是密集堆积起来的肥皂泡。

　　真品的胎骨是深香灰色，也就是比柱香燃后灰烬的颜色稍深一些的颜色，从器底的支钉痕破釉处可看到这种胎骨的本色。新仿品的胎骨是白色的，较旧器份量沉重，器体厚，

　　胎沉，足略小，口部不是采用真品平切的修坯方法，棱角分明，薄而爽利，而是修成一个溜圆的唇口。

　　新仿品的胎体和釉层都很厚，所以腹壁凸起的三组弦纹也显得模模糊糊，粗软无力，显现出一种肉粉的色调。

　　真品的纹片是“蟹爪纹”，美妙异常。在开裂程度较深的碎纹中，交错掺杂着许多无色透明的短线纹，较深的纹片是浅赭色的，较浅的短线是无色的，两者交织叠错，迎光观

　　察时发现所有的纹片都是斜茌的，象是银光闪闪的片片鱼鳞，给人以排列有序的层次感。纹片的形成，本是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的匠师

　　却将这种难以避免的瑕疵有意识地加以控制在恰到好处的程度上，反具独特美感。

　　新仿品纹片大小不一，很淡、很浅，基本上是无色透明的，毫无规律可循。

　　真品是七个支钉，支钉细小，痕迹很浅，大小如芝麻，分布多不规则。

　　新仿品也是七个支钉，痕迹大如绿豆，四周的釉被掀起，形成一个个的小槽坑。真品