缠枝纹与勾莲纹发展的脚步趋缓，甚至停滞，这都与该时期的官窑制作发展密不可分。由于众多历史与政治原因，嘉庆及以后各时期各式各样的农民、教徒起义连绵不

　　断，加之随后的各国侵华战争使统治者慌忙于国家安定，无心问瓷。同治九年六月初七日，刘坤一所呈《窑厂工作不良据情量请补造折》中记述:“ ……同治八年十二月二十一日

　　奏事处杨长春传旨:‘所有前次九江关监督景福解交大婚礼瓷器等项，共一万零七十二件，均烧造粗糙，不堪应用，著传知该九江关监督景福照数补赔……查景德镇地方，迭遭兵

　　燹，官民窑厂，停歇十有余年。同治四年始经前署监督蔡锦青开厂烧造，老匠良工散亡殆尽，配制颜料，多半失传，新匠不惟技艺远逊前人，即人数亦较前减少。凡有一长之匠，

　　俱已募入官窑，物以少而见珍，工值转为增贵，限于时势，不得不暂为将就。所幸连年均系按例大运暨传办常件，尚无新奇花样，加谨摹仿，得以无误。”

　　说明当时景德镇的官窑制作极其艰难，没有正轨，特别是“查景德镇地方，迭遭兵燹，官民窑厂，停歇十有余年。”更加体现了当时的御厂制瓷发展情况。可以看出，“兵燹”、

　　“无新奇花样”、景德镇缺乏“老匠良工”等都是造成嘉庆以后官窑发展坎坷不前的主要原因。同时，“官搭民烧”造成制作水准降低、标准参差不齐等现实情况，也给该时期的

　　器物鉴定造成一定困难。

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　　四:历代缠枝纹的演变规律

　　如果将前几期的明清缠枝纹与本期的勾莲纹联系在一起，会发现两者之间颇有渊源。明朝官窑在原有景德镇传统缠枝纹基础上，经历了明朝初期的简单纹饰（图12），逐渐向永、

　　宣时期的多样化发展（图13）。至成化朝（图14），由于当时青花、彩瓷的繁荣发展，使缠枝纹发展到一个高峰。随着明朝后期“官搭民烧”的出现，缠枝纹发展有所下滑。

　　进入清初，缠枝纹发展又出现了与明朝极其相似的走势曲线，在康、雍、乾时期出现极其活跃的发展变化（图15、16）。唯一有区别的是，清朝在缠枝纹发展极盛且难出现新突破

　　时，突然发展转化成勾莲纹。在借鉴原有多样缠枝纹发展基础上，勾莲纹利用其本身柔软性极佳的特点（即几乎适应任意大小、平面）进一步创新、发展，直至清朝后期官窑没落

　　，明清缠枝纹与勾莲纹的发展也才算告一段落。