嘉庆粉彩黄地勾莲五蝠纹碗。《珐琅彩·粉彩》P205，图181。 五彩花卉勾莲纹饰。

　　从以上官窑资料可以看出，无论是碗、瓶、壶，还是罐等其它形状器物，也无论是器物整体还是局部、甚至仅是某个分割面，勾莲纹都能协调搭配、运用自如，因此也难怪其应用

　　范围能超越以往缠枝纹，成为新兴的主力纹饰。

　　二:道光朝以及以后的缠枝纹与勾莲纹

　　嘉庆之后，官窑制作每况愈下，在缠枝纹与勾莲纹方面，除了制作些简单、传统的器物外，很难出现打破原有格式的新体裁。根据同治十三年的江西巡抚刘坤一所呈《九江关监督

　　承办新样瓷器恳请展限片》看，其中写到“又查景德镇厂署御窑，乾隆年间即已塌毁，数十年来均系附于民窑搭烧。”说明乾隆之后的官窑制作颇有周折，很难称为“官窑”，与

　　明朝后期的“官搭民烧”基本一致，因此，官窑制品难有突破也是情理之事。

　　（付1:刘坤一 (1830—1902)，字砚庄，湖南新宁人。从同治四年(1865年)起，跻身于江西巡抚之位，其后又担任了两广总督、两江总督等要职，任封疆大吏几达四十年之久。从

　　洋务运动到清末推行新政，近半个世纪间所发生的一系列重要事件无不与他有着重大关系。晚清社会多变的特点也深刻反映在他身上，使他由一个抵制任何近代化措施的顽固派，

　　逐渐变为开始热衷洋务的洋务派，再又转变成了积极倡导近代化运动的新政领袖。

　　付2: 张之洞与刘坤一

　　刘坤一身居两江总督要职，是武功和文治都说得出招数的人。当初他参加剿灭太平天国，成为中兴的勋臣。在督理两江时，政绩也还不俗。因此其位置在湖广总督张之洞之上。甲

　　午战争时，刘坤一领兵北上，出战辽东，两江总督由张之洞暂时署理。刘回任南京后，张也回任武昌。但由于这样一折腾，倒密切了两江与湖广的联系，也搭建了刘与张的私谊。

　　一段时间，武汉与南京、上海的商务、工业、军事、人才交流颇多。湖北建新军，就是张之洞从南京带回一个护军营开始的。张之洞的一批纺织机械在武昌难以再建厂，也是卖给

　　了南通张謇。上海的强学会，张之洞也积极介入。

　　深圳御宝轩艺术品管理有限公司

　　古董古玩，陶瓷瓷器，翡翠玉器，字画书画，收藏品杂项

　　刘、张之间沟通也日益密切。有一次，刘坤一被参。清廷让张之洞调查，张予以保护。另一次，张之洞被参，刘坤一负责核实，刘也帮张解脱。在义和团事件时，刘、张为主轴，

　　策动了十几省的东南互保。以后实行预备立案，开展新政时，刘、张二人又联袂上了著名的《江楚会奏》，对新政实施，对长江流域政局影响巨大。张之洞晚年政绩与刘坤一紧紧

　　相联，而且其声名越来越驾而上之，成为“新政”主角。

　　注2:杂志中免去付1、付2。）

　　三:乾隆之后缠枝纹与勾莲纹的停滞发展