陈曼生紫砂壶鉴定陈曼生紫砂壶鉴定

　　入清以后龙纹形象远离不开明末的遗风，例如，顺治云龙纹花瓶，龙为张牙舞爪，头细圆，上下颚长，上颚突起，如意状鼻，鼻翼两侧对称的长须向前起舞，头毛成蓬向

　　上竖。但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠，而是距离较大，像鸡爪形状发展，故人们称清代的龙爪为“鸡爪”

　　清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社会“回光返照”的时期，龙纹以新的形象出现。这时的龙首变化很大，过去长长的猪嘴收缩了，显得下颚比上颚长。康熙时龙口形略

　　带圆，雍正时则显方形。张口的龙，舌随下颚伸出，舌尖上卷，不像明初的戟状，也不像明后期的匕首状。上下颚的须，康熙时呈锯齿状，以后则分两边，或分成两束长密的羊须

　　状。上颚鼻翼的两侧，长出特别长而卷曲的须。头部的角，长而显直且分叉，比过去显大，雍正后期角的分叉则成山字形，明代龙头毛是成束的疏毛，呈向上或向后斜上冲势；这

　　时的头毛细密成蓬，为了绘成老龙形，下颚都有细密鬃须。龙的眼睛，康熙时略长形，雍乾后则显圆。龙的爪，已不似明代鹰爪，五趾相靠成风车状。其时的龙爪，拇趾与食趾相

　　距较大，趾甲显得细小，没有元明时的三角形那种锋利感。所以清代龙爪给人以有形无力之感。

　　这时所绘的衬托云纹，其朵云的尾云不大清楚，呈长长的块状，或在尾中长出几大块，一头三尾的，给人印象是两条尾成了两翼，或把几个朵云画在一起，成一枝灵芝状

　　。艺术造型比前朝差矣。

　　清末的龙纹，其精神大不如前的威武、健壮了，显得腰硬，老态龙钟，四肢无力。以前的龙盘曲程度大，有三波九折之美，而清末时盘曲少了，故腰体有硬直之感，体上

　　的鳞片也不像前朝的一片一片绘上去，而是绘成网状，再在其中加上小点。有的更粗糙得只绘网纹不加小点。龙爪也不像前朝的有骨有肉、骨节清楚，此时的龙爪仅是直直的向左

　　右伸出，没有动的美感。

　　清末龙纹喜欢衬以火宝珠、火焰纹、朵云、花卉等。朵云也由过去的一头几尾变成二头一尾、三头一尾；或在尾中长一头、二头。纹饰从设计到描绘都显得简单粗糙，工

　　艺大不如前。

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　　充满智慧的古人把他们对龙的这种信仰用各种形式来体现，无论是在古建筑、玉器、青铜、陶瓷、家具还是绘画等古器物上我们都可以看到大量龙的 形象。了解龙纹的演

　　变，对正确判断历代陶瓷器物年代将会有大的帮助。

　　万历纹饰特征

　　1、最突出的是镂孔透雕与塑雕。

　　2、最有特色的是青花淡描、铁线描和勾筋淡水点染的绘画技法。

　　3、最常用的是开光图案。

　　4、涂色草率，往往超出轮廓线。

　　5、大头麒麟、大头狮、大头人物。

　　万历工艺特点

　　1、早期用回青料，呈色蓝中泛紫；中期用回青加石青，呈色蓝中泛灰，发色渐浅；34年后用浙江料，呈色蓝色灰暗，有晕散；末期更加浅淡。

　　2、瓷土淘洗不精，胎质较粗松，胎体粗糙厚重，修胎不规整，底足多为平底无釉，胎骨有火石红和铁锈斑点，除有显著刮削、跳刀痕外，底心多下塌。

　　3、釉面早期有玻璃质感。中期呈乳白色或青白色，晚期多为淡青色。釉层稀薄，常有漏釉，所谓“贴骨釉”。无论何种釉，施釉都不均匀，厚薄不一，聚釉处多在脚、底足和口沿

　　处，抚摸后给人以不平感觉。

　　4、青花五彩有用旧器加彩的方法作伪。