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　　今年是吴湖帆诞辰120周年，上海近期举办了一系列纪念吴湖帆的活动，朵云艺术馆从4月20开始举行“朱昌言藏吴湖帆书画精品展”，其中部分精品还将出现在朵云轩春拍上。上海煌杰画廊前不久则邀请书画界人士以及吴湖帆后人就“梅景书屋”师生作品进行了研讨，以下是纪念研讨会部分纪录。

　　张渊（上海交大教授）

　　我的父亲母亲分别都是先后拜了吴湖帆先生为师的，所以我是“梅景书屋”的第三代。吴湖帆先生教学生从来不像我们现在的教学方法，在学校里都是先示范然后学生临摹，但吴湖帆先生从来没有这样做过。他看我父亲的用笔，他说我父亲的用笔比较挺，比较秀，但是有点锋芒，所以应该学点董其昌。先生从来不叫学生去临摹他的东西，先生认为你缺什么就应该叫你去学什么。先生的学生各人有各人的风格，这个就是吴湖帆先生在教育方面的一个成果。他根据各人的不同，向各个方向多向发展。

　　戴小京（上海书协）

　　“吴湖帆”时代是康有为、陈独秀，包括他们的徒子徒孙提出扫荡中国画理论之后的时代背景，当时认为中国画的罪魁祸首是元四家、明四家、董其昌，是阻碍中国画的罪魁祸首。就在这个背景下，吴湖帆不仅在实践上、认识上而且在方法上，他提出了向董其昌学习，向“元四家”学习，向中国传统学习。

　　所以我觉得传统是一种标杆，吸收传统不一定守旧，吸收了可以融汇，如何把这个东西变成我们今天需要的东西，所以我觉得创新首先应该有一种精神，有一种融汇的精神。我们这个民族我们这个艺术需要这种精神，我今天就讲这么多。

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　　郑伯萍(画家）

　　对于吴湖帆先生的艺术成就，我觉得这里面有一点与画作的材料绝对有关系。我只听说张守成先生说过老宋纸，这个纸的性质非常的静，他的一些出色的作品全是用这批纸画的。那么后来又从钱镜塘先生那里找到了海派书画的纸张，叫角花宣，据说是明代宫廷里用的，不太大，大概比一般的纸还小一点，它所有的作品，好的精品的全都是用角花宣，所谓的角花宣就是在左下角上面有一个花，当时很多作品都是用角花宣画的。那个角花宣是手制的，它完全是非常非常紧的，现在角花宣根本找不到，很荣幸我跑到北京去见过，两方尺左右。还有，如吴湖帆先生对于裱画的重视。