又清人吴其贞《书画记》卷三王有丞《干岩弄雪图》大绢画一条云:

　　峰头高耸，丘壑险绝，画法入神入妙处，逼似赵松雪《五湖渔隐图》，闻吴人说:此图系松雪临右丞者，有一行题识书在左边，郑千里（重）切去，指为右丞，售于魏国公（徐弘基），得值千金，遂使松雪声名风没。

　　以上二例说明，如果你对于被改人的艺术形式特征或时代特征有一些认识的话，就不会受骗上当。下面再举数例，以略见一斑。

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　　《壬寅消夏录》端方著，第六册著录元赵孟頫小楷书《黄庭经》卷，黄绢本，书法用笔单弱，艺术水平较低，必非赵笔。名款之后有擦去字迹的空白一行。估计此书原为稍后的人临赵书，连赵的名款也完全照临，然后在最后写上本人的一行临款，并非是有意作伪。后来之人将此人的本款擦去（因是绢本不好挖亦不能刮），加上赵氏伪印，就成为现在的情况了。此卷前附画像，作松下一人曳杖，童子后随，亦非赵笔。

　　清内府《石渠宝笈初编•重华宫》著录，《三希堂法帖》第二十五册刻石，故宫博物院影印单行本的元鲜于枢行草真迹册，书唐人诗十二首，末款一“枢”字，钤朱文“鲜于”圆印，白文“白几印章”二印。此书很有元人康里巎兼张雨的笔法，不像是鲜于枢的手笔。细看款“枢”字，乃是后添，两印亦伪。因清以前的习惯，书幅到本文写完后，大都另行再书年月和名款，极少有写在本文下空处的。后添的款印加于诗句末行下方空白处，行后又不留余纸，可知原作者另有款题一行在后，已被割去不存。

　　《石渠宝笈续编•宁寿宫》，著录无颜辉《煮茶图》卷，纸本墨笔作白描人物，笔法纤弱无力，以时代风格论，大约是明代中期人的作品，艺术水平也不高，决非颜辉手笔。原无款识，现在上下二角钤有颜辉名、字印两方，篆法、印色更似晚明清初之物，比画的时代还要晚一些，可见是后来加上的。画后另接一纸，上有行书长诗一首，书体近乎明陈道复，可能与画幅是同时的作品，款“秋月识”三字，其中“秋月”二字也是挖改的。本是明人的书画卷而为后人改变成颜辉之作。

　　《过云楼书画记》卷三著录的所谓“杨忠愍（继盛）仿顾长康山水”轴，纸本，墨笔画松石渔艇，观其笔墨乃是清僧原济所作，上方原题已被割去，改书一诗而用杨继盛名款。此画之被改名，应在康熙中，估计那时原济的作品还未受人重视，所以才这样改的。