清《宝源局道光通宝》小平雕母祖钱一品。本展接续上两篇博文，通过展赏继续认识清代小型雕母祖钱。

　　首先，本品和钱谱康熙通宝小雕母一样，出自罐装，其锈泥厚覆于钱体，为更透彻了解清雕母，故对此品进行全手工除锈，除锈过程中，以针为具，较为艰辛而至两手指头疼痛，这盖因为其锈生硬，笔划之间结垢多而坚实，小心而点滴剔掏，颇费功夫。由此，亦可以放心断代，其锈可证其老。

　　其次，其钱文书意特征，乃道光钱之典型书写风格；其字口高凸，地章平整，通体无铸制之砂眼或者凹陷铜凸；其边圆廓正，厚重有加；金口未开，笔划转折多直角，清雕祖典相之一。

　　由此，可见本枚钱品，具备了雕母祖钱之通常特征。

　　然，当我们再按照常规“笔划如刀斩”的标准来看，似乎还是觉得不够，不鲜明。即笔划起顿点，刀锋不锐，甚至某些笔划起顿仍然圆滑。

　　是故，此是否还是真正的雕母呢？请接续下图后看

　　通过紧邻此地之上下两三图可见，与前篇《康熙通宝》和《盘古通宝》小雕母一样，在红圈处，仍然留下了雕刻未完全清理干净之“冒尖”余铜。其中，更可见本品“寳”字宝盖头下左“王”最后一笔，与下方“貝”之头横笔划相连，细察，此非流铜粘连，实乃为还没有动刀切槽分割所致，或有意而为，抑或尚未完全收工所致。                     

　　通过上述展示分析，我们再次看到了，清代小型雕母祖钱的一些特征，在我所藏其它钱局的雕母之中，有的有这种“冒尖”余铜残留，有的清理较为干净，但是，皆能察觉“刀痕”。

　　由此，我们完全有理由可以这样认为，清代小平钱雕母祖钱，很难看到绝对的“刀痕化尽”现象。鉴于其钱体过小，较难紧固（完全不像篆刻印章那样，便于手握），雕制工艺难度更高，目力要求更高，是故往往残留一定痕迹。同时，也是最为重要的启示——即，这些小型雕母，笔划起顿，多是在雕制过程中，一边雕，一边进行锐角倒角修圆，以防止深入加工刻制过程中，损坏笔划初雕时形成之锐（锋）利之处，亦便于手握而不至于因切割形成之锋利尖锐伤手。

　　上述特点，结合其它朝代的雕母来看，各代雕制工艺有差异，即雕刻后处理“干净”程度不一，对修整笔划的刀斩后的锋利处是否修圆的认识不一，结果不一。先前我所展示过的辽、元小平雕母，其地章处理就“干净”了许多，有的笔划刀斩锋利仍然保留较为明显，未作过多刻意修圆。这些特点和区别都是需要注意到的。

　　事实上，雕母制作由于是手工艺的结晶，其手工雕制痕迹无论以什么形式特点表现出来，皆是绝对存在的，无非其痕迹残留的程度和多少不同，特征不同而已。在这样的情况下，任何机械的对待和辨识都是错误的。

　　本次，通过对三枚清代小平钱雕母祖钱的认识分析，使我们对清代雕母祖钱的特征有了进一步的认识。其突出点是通过残留“冒尖”余铜现象证明雕品的事实，进一步通过这些余铜，证明尽管笔划起顿圆滑，笔划剖面并不十分陡峭的现象，亦是雕母的一种特征。只不过，在实践中，需要综合多因素判是！

　　此题，暂时告一段落，今后适时，将逐步再展示其它年号和钱局的小平雕母祖钱，以及所藏之几枚宋辽元明小雕母，以使我们能依据难得的不同时期雕母实物，对泉中鼎珍——雕母祖钱有更多深入而正确的认识。

　　清“道光通宝”宝源局小平雕母一枚，直径:26.3mm，雕母者，亦称祖钱，是为母钱之母，制钱之祖也。凡铸钱之法，先将精炼净铜或铅锡手工雕凿成祖钱，遂翻砂铸母钱，此后用母钱印铸制钱。钱制攸关，故祖钱乃清代铸钱之根本，素来为藏家所珍视。祖钱中书体版式与流通定式互异者，乃未经审选通过之品，更是稀若星凤，此泉即是未经铸钱之品。

　　此雕母为道光中样版式，大而厚重，铜质精纯，呈金黄色，刀法大巧不工，文字大朴不拙，工艺精湛，一气呵成，同类雕母今仅见有上博及国博有藏，私人收藏仅此一品，为清钱中之顶级珍品，极为珍贵难得，极美品