唐书安的画最突出的特点便是“淡宕灵洁”。观之如临月华如水的夜:皓色千里澄辉，万物披渡了一层皎洁柔和的清辉，通体透亮明洁。

　　“笔主形，墨主韵”。在用笔上，唐书安师承了黄宾虹，石涛等大家的一些创作理念，但在用墨上，他惜墨如金，薄施淡彩，画面简淡孤洁，却达到了迹简意远的艺术语言效果。

　　唐书安的画没有视觉上的重复，观者找不出两颗同样 的点和两条同样韵律的线。线条（包括点）是中国画的基本造型手段，也是最高造型手段。各种各样的线条被他演绎的出神入化，或粗或细，或短或长，却都是蜿蜒 游动着的，若惊蛇之入春草，闪熠着生命本能的鲜活。尤其是那些细而不纤的描写小树枝的线条，更是以往的山水画里见不到的，这是画家融入了自己的心智和休养 的独特的充满了生命律动感的语言表现符号，从而为古老的山水语言注入了青春的血液。

　　艺术经历:

　　1995年，书法作品（隶书）入展第三届中国书坛新人新作展；

　　1996年书法作品（行草）入展全国第一届行草 书大展；1997年，书法作品（行草手札）入展全国第七届中青年书法篆刻展；书法作品（小楷）获《会稽山杯》全国书法大展二等奖；书法 作品（行草）入选中韩书法交流展；书法作品（楷书对联）入展中国黄河魂艺术大展；

　　1998—2001年，修业于北京大学中文系古典文献专业；1998年书法作品（行草）入选东洋国际书艺大展；

　　2001至2002年，主编《未名艺术》杂志1—4期；

　　2002年，编著《首届流行书风提名展—丛刊专 辑》；2003年，编著《流行书风辩—今日美术馆首届流行书风论文集》；2004年10月，倡导成立“性灵画会”并在北京大学举办了第一回 “性灵画会”作品展，有山水作品参展；唐书安的书画作品先后刊载于《北京晚报》、《美术报》、《中国书画报》、《书法导报》、《羲之书画报》、《青 少年书法报》、《青少年书法》、《十方艺术》、《画道》、《中华书画》、《中国美术馆》、《中国花鸟画》、《中国画谭》、《中国书画》、《荣宝斋》、《收 藏家》、《东方书法》、《品鉴》等刊物。