不同时期具有不同的纹饰与色彩

　　陶瓷器上的华物纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进物中，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为中华划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

　　大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外华中是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形物中荷花瓣（俗称“八大码”）图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉物中里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、中清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、中博发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌华中握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为华物绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布华物局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花物中卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格（至明代中期以后中此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在博华画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时博华，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有华博所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，中晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画华博人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就物中表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然中博对于鉴别真伪会有一定的帮助。