风格独树一帜的康熙青花瓷，在中国陶瓷发展史中占有相当重要的历史地位,以其胎、釉精细，青花鲜丽明爽，造型古朴多样，精细粗犷并存，豪放工致兼有的特点蜚声中外，生产水平和艺术水平都达到了青花瓷器的高峰，也是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器的又一个时代。据成书于清代的《陶雅》记载:“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青虽不及明青之浓美者，亦可以独步本朝矣。”《饮流斋说瓷》谓:“硬彩，青花均以康窑为极轨。”

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　　中期一般指康熙二十年至四十五年(1681到1706)之间的产品（参见图二康熙青花瑞兽图罐，底青花双圈款，大茂堂藏），此时期青花开始使用云南省的珠明料，工艺技法有了提高，由于水沉法改进为煅烧法，提炼更为精纯，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，它与清代其他各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称这种青花为翠毛蓝，所用青料有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡之分，具有国画墨分五色的效果，后人评价甚高，谓其青花一色，见深见浅，娇翠欲滴。器物画面浓淡深浅、不同层次的渲染，完全出于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一画中也能分出深浅不同的笔韵。康熙中期青花罐由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如糯米糕。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片。中期青花罐圈没有早期大，有的端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有康熙后期及雍正时期底的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底釉色基本一致。胎体轻重合适，既不十分压手，也不十分轻飘，需长期实践才能体会。

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