晚期则指康熙四十年(1701)以后的产品（参见图三康熙青花山水图罐，青花双圈底款，笔者藏）。如果说康熙中前期的风格是舒朗大气，到了康熙晚期就有了秀美纤细的转变，雍正风格的雏形开始显现。其青花呈色由中期的青翠色向浅淡灰暗过渡，有的似呈色不稳，出现晕散现象，这种晕散也是康熙晚期民窑青花罐的一个重要特征。罐的胎体比中期要重，硬度高，底呈现较为滚圆的泥鳅背。这一时期人头罐造型普遍变小，腹部到部收敛愈发明显，显得轻巧。图案装饰布局不同于早中期的顶天立地，缩小不少，有人物故事、山水、花鸟、动物瑞兽和各种缠枝图案等等。底款有堂名款、双圈款、花叶卷草款等。另外需要说明的是:康熙晚期粉彩开始出现，出现了青花和粉彩同时用于装饰的器物，青花和粉彩在釉下和釉上争奇斗艳，美丽异常。但由于粉彩属于初创，彩料使用不成熟，粉彩有掉彩现象，鉴别时需要特别注意。康熙民窑青花盖罐制胎精细，造型圆浑挺拔，青花发色艳丽，装饰图案以老百姓喜闻乐见的题材为主，其型、图、胎、釉可用一个“硬”字予以高度概括。现在市场仿品虽多，但笔者以为即便一件仿品，跟真品的差距还是有一定距离，只要鉴定者具备了辨别的基本知识，即可鉴别真赝，恰如古人所云:“观千剑而后识器，操千曲而后晓声。”

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　　风格独树一帜的康熙青花瓷，在中国陶瓷发展史中占有相当重要的历史地位,以其胎、釉精细，青花鲜丽明爽，造型古朴多样，精细粗犷并存，豪放工致兼有的特点蜚声中外，生产水平和艺术水平都达到了青花瓷器的高峰，也是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器的又一个时代。据成书于清代的《陶雅》记载:“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则青花一类，康青虽不及明青之浓美者，亦可以独步本朝矣。”《饮流斋说瓷》谓:“硬彩，青花均以康窑为极轨。”

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