中期一般指康熙二十年至四十五年(1681到1706)之间的产品（参见图二康熙青花瑞兽图罐，底青花双圈款，大茂堂藏），此时期青花开始使用云南省的珠明料，工艺技法有了提高，由于水沉法改进为煅烧法，提炼更为精纯，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，它与清代其他各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称这种青花为翠毛蓝，所用青料有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡之分，具有国画墨分五色的效果，后人评价甚高，谓其青花一色，见深见浅，娇翠欲滴。器物画面浓淡深浅、不同层次的渲染，完全出于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一画中也能分出深浅不同的笔韵。康熙中期青花罐由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如糯米糕。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片。中期青花罐圈没有早期大，有的端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有康熙后期及雍正时期底的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底釉色基本一致。胎体轻重合适，既不十分压手，也不十分轻飘，需长期实践才能体会。

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　　康熙民窑青花盖罐的纹饰仍保留着明末、顺治时的绘画风格，豪放粗犷和精细工丽并存。装饰题材丰富多彩，不胜枚举，均是当时社会习俗和文化观念的直接反映。这种来源于古玩现实生活并充满活力的题材，其情趣盎然的内涵与粗犷洒脱热情奔放的艺术表现，可说是青花中独特且艺术魅力的部分。常见图案主要分为山水、人物、瑞兽、花鸟、书法及图案等几类。总体绘制图案占比较大，显得顶天立地；其中山水、书法类文人气息浓厚，人物类多反映传说或历史上人物的故事；瑞兽、花鸟类充满祥和之兆；图案类则氛围浓郁。

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