马远（1189年至1223年）字遥父，号钦山。原籍山西，后居钱塘，为画院祗侯、待诏。他与李唐、刘松年、夏珪合成“南宋四家”。

　　另外，明代屠（长卿）在《画笺》中论及宋画时，认为马远山水画作“以残山剩水目”，后人也由此发挥认定马远是由于俗的空灵境界。可以说，自马远、夏珪起，绘画的题材、构图及画面意境便开始更多地关注自身对入世出世间的个体感悟，画院的绘画作品也从单纯的为帝王服务开始转向关注自心的真实体验，逐渐形成了后来的简约直接、水墨至上的文人绘画，从这一点上讲，马远画中意境的转变和相关的艺术成就是值得我们继续深入研究的。

　　中国艺术品交易中心近几年对马远字画市场价格分析估价:

　　马远深山立虎图立轴水墨绢本----价格:RMB3,950,000----日期:2017-02-08

　　马远款山径漫步图扇面----------价格:RMB4,390,000----日期:2016-08-15

　　马远松岩观瀑图镱心水墨绢本----价格:RMB4,240,000----日期:2017-02-15

　　马远等宋人画册册页十开--------价格:RMB2,680,000----日期:2016-08-17

　　马远款山径漫步图扇------------价格:RMB1,740,000----日期:2017-10-22

　　近几年马远字画市场成交的价格:

　　马远高士携鹤图镱心水----------价格:RMB5,320,000----日期:2017-10-09

　　马远秋山投宿图立轴绢本--------价格:RMB4,990,000----日期:2016-05-08

　　马远溪山秋爽图手卷设色纸本----价格:RMB2,330,000----日期:2016-08-09

　　马远款山径漫步图扇面----------价格:RMB3,820,000----日期:2016-02-19

　　马远秋山投宿图立轴绢----------价格:RMB4,110,000----日期:2017-10-22

　　其构图只作山石一角、水潭一边，来截取自然物象的一个片段，以求简约概括，以小观大、小中见大，这种风格使得他与宋代的夏圭并称为“马一角”、“夏半边”。明代曹昭所著《格古要录》中就马远的山水画概括道:“或峭峰直上，而不见其顶；或决壁而下，而不见其脚，或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐。”这样的构图安排可以将观者的视线集中到局部物象上来，细细体会山石、泉林低低细语，感受来去无息的行云烟岚，与全景式山水相比更为典雅而亲切。马远近景多布置以巨石、老树及枯藤；中景画面点缀几湾秋水；远景渲染以缥缈的烟云，点景人物穿插其中，笔墨手法上运实于虚，虚实相间，下笔遒劲严峻，设色清润。这样的美景犹如杜甫笔下引人入胜的乐章“此曲只应天上有，人间能有几回闻？”马远的画使观者如同进入了一个远离尘嚣的世外净土，总会令人有种心畅之感。

　　只画了一叶扁舟浮于水面，一位渔翁独自坐在小船的一端，全神贯注于垂钓。除此以外，空无一物，几乎全是空白，这突出表现了江面上一种空旷，寒意浓浓的气氛，从而更加衬托出渔翁凝神垂钓的神情。画家画得很少，但画面并不空，反而令人觉得江水浩渺，寒气逼人。而且觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，真令人思之不尽。这种诗一般耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。同时也给欣赏者提供了一种广阔而富有诗意的意境，如果把背景全部画出来一览无余，反而变得狭窄。

　　兵法云:“虚则实之，实则虚之”。绘画也是如此。国画中的留白，看似“虚”，实为“实”，是一种以虚代实的“藏法”，失去它，这幅画也就失去了特有的意境，也就失去了它特有的价值。在中国画中利用“无画处”，即画中“空白”，是为了创造一种笔墨所不能企及的意境，以创造中国画的无言之美。

　　收藏界素有“一页宋纸，一两黄金”的说法，宋画更是可遇而不可求。此次上拍的两幅马远作品，在拍卖正式开始前，就吸引了来自全球各地40余位买家进行拍卖登记。据上海保利拍卖执行董事赵旭介绍，此番竞拍的买家均为马远的专业藏家，不少买家来自美国、澳洲，不远万里，只为两幅画作而来。

　　“空白”并非没有东西，而在于求其空灵，虚中求实，从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界。于是在创作中为了更充分地表现主题，画家常常有意识地留出“空白”。清代邓石如称:“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”讲的就是留白的妙处。宗白华在谈到中国画的空白时说:“空白在中国画里不是包罗万象位置万物的轮廓，而是融入万物内部，参加万象之动的虚灵的‘道’。画幅中虚实明暗交融互映，构成飘渺浮动的氤瘟气韵，真如我们目睹的山川真景。