拍卖会首先从名人字画拍起，其中，李魁正、赵望云、杜堂高土、汪均等近现代名人书画作品分别以12万、50万、120万、800万元的价格成交。此后的无底价拍卖更是掀起了场上高潮，左宗棠、王建梁等人的字画均有多位买家竞拍。与名人字画不同的是，100多件杂件中，多数流拍，其中只有木雕“雪中送炭”以38万元高价成交。拍卖会上令人瞩目当数10类首次拍卖的珍品，然而结果却不禁让人有点失望。在10类珍品中油画除《人物像》以3000元成交外，其余十多幅作品全部流拍，其中包括起拍价38万元的常书鸿作品。首次拍卖的古兵器、历代钱币、文革文物、军事地图、车模、老家具、古籍全部流拍。拍卖会上有价值的《世界》杂志册流拍。这本世界上早一期中国摄影画报——《世界》杂志期，起拍价为10万元。

　　“泼绘”的新思维、理念与表现特色，在一定程度上反衬了传统水墨理念的苍白。它以自己近于本原状态的张力、速度、神秘来承载艺术精神和文化含量，并展示出自由状态下的精神存在和纯粹性，从而在特定的艺术表现中，直接反映出生命的动态过程。这种表现方式，不拘定法，打破生命运动与人为操作的界线，生命感直接注入色墨浑然的形式之中。我以为，这正是“泼绘”在气势、震撼力、美感、魅力、形式感等诸方面区别于传统花鸟画之所在。也是“泼绘”本身所以成为一种良好的存在形式的根本。

　　中国艺术品交易中心近几年对李魁正字画市场价格分析估价:

　　李魁正２０１４年作莲塘交响----价格:RMB5,880,000----日期:2016-06-12

　　李魁正红荷镜片纸本------------价格:RMB5,480,000----日期:2016-01-23

　　李魁正２０１４年作听雨镜心----价格:RMB2,640,000----日期:2016-06-20

　　李魁正２００３年作夏露镜心----价格:RMB3,940,000----日期:2017-03-22

　　李魁正２００３年作夏露镜心----价格:RMB4,270,000----日期:2016-10-01

　　近几年李魁正字画市场成交的价格:

　　李魁正１９９６年作清韵系列----价格:RMB3,840,000----日期:2016-12-12

　　李魁正莲塘交响镜心设色纸本----价格:RMB2,810,000----日期:2017-04-11

　　李魁正２００３年作夏露镜心----价格:RMB3,580,000----日期:2016-11-04

　　李魁正２０００年作清气镜心----价格:RMB4,980,000----日期:2016-08-02

　　李魁正２０００年作清气镜心----价格:RMB3,770,000----日期:2017-09-07

　　1942年10月生于上海，1967年毕业于美术学院中国画系。现为民族大学美术学院教授、学术会主任、博士生导师、中国艺术研究院博士生导师、中国美术家协会第六届理事、中国美协线描艺术研究会会长、中国工笔画学会副会长、中国现代没骨画派主持人、东方现代泼绘艺术研究会会长、享受特殊贡献津贴专家。

　　其二，“泼绘”将花鸟形象进行了概括，筛选，抽离并重组为一种凝重的色墨图象，摒弃了琐屑与细节描绘，进而抽象出一个形而上的“整体性”感觉，故更趋符号化的精神形象。“泼绘”中荷花的花与叶，其形象表现与安排处理在很大程度上都已超出了故有的空间与时间要领的合理性与有序性，而试图从一个包容性极强而又独特的存在方式中寻找着新的美感形象、精神力量和文化意义。这种精神取向与独特把握，无疑正试图并取代千年延续的僵化形象范式。“泼绘”以时代的气质，向既成秩序反叛，并表现出了从束缚中解脱出来的一种轻松感。其无拘无束的泼积，冲化与融渗，特别是向带有抽象意识的现化意象过渡和转化的造型语言方面，应该说有其非同一般的代表性与探索价值，它必将以其特有的精神深度和文化含量，闪烁出无可替代的光彩。

　　“立足‘背离’传统文人画的诗书画印基点，而将其移植改造，即择取传统绘画中尤其是减笔泼墨的概括夸张手法与精神内涵，同时借鉴西方抽象表现主义绘画的特点，以建立一种既写又制，既泼又绘画的带有抽象意识的现代意象表现的绘画语言和形式。”

　　当今，对地球人来说是一个世纪末人类在人文、科技、和平、秩序、自然、生态、气候、环境、宇宙等各方面都面临新的挑战与抉择的严峻时刻，实现为艺术家提出了需要认真思考的新课题。用李魁正的话说，那就是“时代在呼唤我们，特别是花鸟画家，我们应该有回归大自然的宇宙意识，并以这种思维意识面对我们的花鸟画创作。这个宇宙意识绝非是我们老祖宇的天人合一哲学观和美学观可以完全替代和解释的，因为它更具新时代要求的使命感与紧迫感。”无疑，这就是李魁正艺术创作的思考基点与时代观，他决心以这种宏观的心态意识赋予花鸟新的时空和品性，以改变花鸟画旧有的时空观和审美情趣，而寻找自我心灵世界与大千宇宙新的契合点。基于这种思考，李魁正的“泼绘”首要建构的是一种更高的理念和境界。他说:“如果我们能从描写‘一花一鸟’抒发个人小我之情的微观思维中解放出来，而扩展为描写‘生命意识’抒发全民族、全人类乃至全宇宙的全息大我之情的宏观思维的话，那么花鸟画的境界就大得多了，也高得多了。而艺术体同真善美的净化人类灵魂的功能也就得以实现，艺术从属于社会和人类生存与健康发展的使命也就得以完成了。”由此可见，李魁正的“泼绘”所要表现的绝不只是花鸟的外表形态，而是通过花鸟的人格化体现大自然的生命意识；也不只是满足那种鸟语花香，欣欣向荣，田园似锦等的单调情趣或闲情逸致，玩弄笔墨乃至抒怀牢骚的旧文人情怀。而是展现一种被升华的博大雄浑，浑然幻化，灿烂辉煌的理想境界，以及体现一种光明与黑暗、正义与暴力的虚静与律动、撞击与和谐的新精神理念。为此，李魁正的“泼绘”无论在造型、设色和构图等方面都超越了传统文人画的规范。而更具时代的精神内涵和文化符号意义。