作于1959年，正好是黄君璧先生赴台10周年，此时隔海相望，想到昔日的烽火，想到当年与旧友结黄山，将无尽的相思寄予笔墨丹青。这幅画的画外之意是很深沉的，也是很显然的。

　　黄君璧的黄山缘分还体现在黄山文化对他的滋养。从黄君璧艺术年表中我们得知，早在1925年他27岁时就购藏了明末四僧的画轴，并开始了他对古画的收藏研究之路。四僧中的三人，渐江、石涛、石溪都是以画黄山名世的大家。黄君璧还与当时寓居上海的黄山籍大画家黄宾虹结为忘年交，保持着多年的友谊。

　　中国艺术品交易中心近几年对黄君璧字画市场价格分析估价:

　　黄君璧甲寅１９７４年作--------价格:RMB2,680,000----日期:2017-02-13

　　黄君璧甲寅１９７４年作--------价格:RMB2,370,000----日期:2016-03-15

　　黄君璧春山白云图镜心设色纸----价格:RMB2,910,000----日期:2017-02-15

　　黄君璧满载而归镜心纸本--------价格:RMB1,940,000----日期:2016-01-08

　　张大千持花仕女立轴设色纸本----价格:RMB5,560,000----日期:2016-09-26

　　近几年黄君璧字画市场成交的价格:

　　黄君璧仿石溪笔意图镜心纸本----价格:RMB3,960,000----日期:2017-07-06

　　黄君璧云山飞瀑镜心纸本--------价格:RMB1,940,000----日期:2017-06-06

　　黄君璧春山白云图镜心设色纸----价格:RMB3,730,000----日期:2016-10-14

　　黄君璧松涛飞瀑图镜心设色纸----价格:RMB3,130,000----日期:2017-07-23

　　黄君璧壑松风图镜心纸本--------价格:RMB5,580,000----日期:2016-03-02

　　大规模一次论战大致在二十年代后期。1926年，岭南派先锋画将方人定在上海的《国民新闻》、《》等报刊发表《新国画与旧国画》一文，主张改革旧国画，引起论战，而国画研究会方面的代表则为黄般若。其时方、黄均年少气盛，各以己方元老为依托，在广东的《国民新闻》上著文论战，壁垒森严，两不相下，时人称之曰“方黄之争”。他们争论的焦点集中于:岭南画派攻击国画研究会“全事模仿，埋没性灵”，国画研究会则讥其“剽窃西洋画皮毛”，学习日本画乃逆势而行，且格调不高。双方因争论而“顿划鸿沟”，形成了自己的阵营，在近代岭南画坛上成为两大堡垒，相得益彰。

　　1936年黄君璧与徐悲鸿结伴的黄山之行，成为他人生和艺术转折的契机。陈履生先生撰文将黄君璧的艺术历程分为四个时期，个时期是上海时期，“第二个时期自1936年至1948年，这一时期主要活动在巴蜀和金陵”。正是在黄山归来的第二年，任国立大学艺术系主任的徐悲鸿将黄君璧聘为该系教授，共同入蜀，开启了中国画现代教育体系的创造历程。

　　黄君璧与黄山的缘分，同样也长期被黄山的管理者们所忽略和遗漏了。1983年开始，历时5年，新编了《黄山志》。志书中在近代以后的“游山名人”篇目里，记载着“民国二十五年(1936)，张大千第三次登黄山，同行的有画家徐悲鸿、谢稚柳。”黄君璧的名字被抹去了，幸有照片可以证明同行的画家还有黄君璧。此事已过去了30多年，当时文革结束不久，人们的思想还没有真正解放，还不能客观、公正地对待与政治纷争有牵连的艺术名家。

　　20世纪初，岭南画家群中，以高剑父、高奇峰、陈树人创造的“岭南画派”，和以赵浩公、李凤公、黄君璧等人为首形成的“国画研究会”是广东画坛的两大主流，前者折衷中西、融合古今，开创了岭南画坛的新格局。后者则仍以传统绘画为阵地，延续国粹，两派的相互对峙与融合促进了近代广东美术的兴盛。

　　我所见过的这幅照片曾经被收录在四川美术出版社出版的《大风堂的世界》一书中。这幅照片右下部分是一块突兀的大石头，坐在石头上的两人，身穿浅色风衣显得风流倜傥的是黄君璧，身着棉袍满脸大胡子的是张大千。站在身后着深色大衣的两人，裹着围巾的是谢稚柳，手插在大衣口袋、留着分头的是徐悲鸿，占据画面大半的一株古松展臂探向谷底。