我们在看了《秋水长天图》之后,不禁想起了北宋画家郭熙的一段话,他说:“众人笃论谓:山水有可行者、有可望者、有可游者、有可居者,凡画至此,皆入妙品。但可行、可望,不如可居、可游之为得。”这幅画不就是那种可游、可居者吗!若是把它拿来,加上倪云林的题诗:风雨萧条脱作凉,两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙,寓迹醉乡真乐邦!南渚残雪宿虚牖,西山青影落秋江。临流染翰摹幽意,忽有冲烟白鹤双。
崇祯六年(1633)副贡,官苏州知府。张学曾为“画中九友”之一,在艺术上受董其昌、王时敏之影响非浅,其艺术威风凛凛威风凛凛,与其时门户相融合。山水师董源,收支于宋、元诸家。喜仿元人笔,苍秀疏简,妍而不甜,枯而不涩。程正揆题其画云:“此道寥寥,得其解者,唯约庵吾友,差足与语,不复多见矣。”
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董源是五代南唐时人。字叔达。家住钟陵(即今之江西进贤)。他曾为南唐中主时北苑使,故世称董北苑。画史上称他画的山水,树石幽润,峰峦清新,能得山之神情。水墨类王维,着色如李思训。多形貌江南实景,很难看到奇险要峭的北方大山。南方的自然河湖、冈峦、汀岸、洲渚,给人以清润、苍翠的美感。宋代米芾谈论他的画时说:“峰峦出没、云雾显晦,不装巧趣,皆得无邪。岚色苍郁、枝劲头挺,咸有生意。溪桥渔浦、洲渚掩映,一片江南也。”他在宋代以后对山水画的影响很是大,被以为是江南画派的开山之祖,从他的学生巨然,直到“元代四家”、“吴门画派”、“松江画派”以及清初“四王”等,无不都是他的继续者和生。
山水师董源,收支于宋、元诸家。喜仿元人笔,苍秀疏简,妍而不甜,枯而不涩。
程正揆题其画云:“此道寥寥,得其解者,唯约庵吾友,差足与语,不复多见矣。”崇祯十年(1637)尝作《秋兴诗意图》册,著录于《虚斋名画录》。传世作品有崇祯十一年(1638)作《赠别图》卷,图录于《中国绘画史图录》下册;顺治九年(1652)作《崇阿茂树图》轴、十三年(1656)作《仿倪瓒山水图》轴藏故宫博物院;十二年作《仿巨然山水图》轴藏上海博物馆。
顺治十四年(1657)作《诗画卷》尚健在。
曾做苏州知府。擅画山水,威风凛凛威风凛凛苍秀。张学曾画访董源,在清代美术史家周亮工《读画录》中纪录:“虽有六法,而写意本无一法,妙处无他,不落有而已。世之目匠笔者,以其为法所碍。......笔势空苍,吐纳北苑,不作元人佻薄气。”对张学曾的绘画威风凛凛威风凛凛作了很好的评价。此画苍秀古竣,是清代山水画的优异之作。
崇阿茂树图,此图仿黄公望笔意,画山石层层而上,威风凛凛雄浑。树木兴旺,夹翠于山峦问,其树叶或横点,或竖点,或斜点,或勾写松针,闲淡清洁。整幅画明润秀拔,温雅柔和。
张学曾,字尔唯,号约庵。山阴(即今之浙江绍兴)人。约莫生涯在明崇祯至清顺治年间。以副车官中书,曾任苏州知府。在任时代,多与社会名士往来,吟诗唱和、挥毫作画。像著名诗人、学者吴梅村、画坛耆宿董其昌,字画名家王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪等都是他的座上之客。他的书法受董其昌影响,以颜真卿为基础,更喜欢苏东坡的无邪、潇洒。由于他的书作撒播下来的少少,我们只能在画的题跋上面明确他那匀称妍妙的书法风神了。